本文關(guān)鍵詞：莫言《檀香刑》德譯本戲曲翻譯探悉，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：莫言是中國(guó)當(dāng)代最負(fù)盛名并極具創(chuàng)作生命力的作家,而他于2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后,更是受到了舉世矚目,他作品的影響輻射范圍也從中國(guó)當(dāng)代文壇擴(kuò)展到了西方世界。目前為止,莫言已有六部作品被翻譯成了德語(yǔ)版本并出版,由此可見他是相對(duì)非常受德國(guó)讀者歡迎的中國(guó)當(dāng)代作家。目前針對(duì)莫言的作品研究主要集中在文學(xué)方面,從外語(yǔ)翻譯角度著手的研究較少�！短聪阈獭纷鳛槟缘拇碜髦�,并不如其以往的作品一般充滿了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格,相反莫言為突出帶有其個(gè)人特色的文學(xué)寫作風(fēng)格,刻意弱化魔幻情景,轉(zhuǎn)而以家鄉(xiāng)山東的地方小戲“貓腔”為媒介,通過創(chuàng)作大量的貓腔元素,凸顯了向“民間寫作”大踏步退后的理念。作品通過傳統(tǒng)戲劇作品的結(jié)構(gòu),著眼傳統(tǒng)民間故事傳說和民俗資源,引用或創(chuàng)作大量戲劇念白、唱詞以及和貓腔相關(guān)的韻文,使得閱讀過程有如觀看一部貓腔大戲一般,流暢韻致,富有節(jié)奏。本文從戲劇翻譯角度出發(fā),以Susan Bassnett的“可表演性”翻譯理論為基礎(chǔ),在探析了“可表演性”理論的形成發(fā)展后,試分析了“可表演性”戲劇翻譯策略中注重語(yǔ)言口語(yǔ)性,可讀性,節(jié)奏性的翻譯方法和一定的文化歸化策略,根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇語(yǔ)言的特色又增加了押韻這一標(biāo)準(zhǔn),并以此為基礎(chǔ),試分析譯者白嘉琳Karin Betz的《檀香刑》德語(yǔ)譯本Die Sandelholzstrafe中的戲劇詞句翻譯。本文為《檀香刑》中的戲劇內(nèi)容進(jìn)行分類,以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的語(yǔ)言種類為根據(jù)將其分為“白話”、“詩(shī)”、“曲”三類,分別截取文中的內(nèi)容為例進(jìn)行分析,并評(píng)價(jià)其效果。最后本文得出結(jié)論,譯者在翻譯過程中,以保留原文的內(nèi)涵和風(fēng)格為前提,基本保留了戲劇文本的可表演性。譯者適當(dāng)運(yùn)用了文化歸化策略,即對(duì)源語(yǔ)言文化中無法與目的語(yǔ)文化相對(duì)應(yīng)的元素進(jìn)行處理,例如改寫或刪除；同時(shí),注重翻譯過程中的語(yǔ)句和用詞,保證譯文朗讀的順暢和諧,富有口語(yǔ)性,可讀性,節(jié)奏性以及韻文押韻的語(yǔ)言特色,最大限度地符合作者在后記中提出的“流暢、淺顯、夸張、華麗”的敘事效果。
【關(guān)鍵詞】：莫言 《檀香刑》 貓腔 戲劇翻譯 可表演性
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：H33;I046
【目錄】：

• 摘要7-9
• Abstraet9-11
• Deutsches Abstract11-15
• 1. Einleitung15-19
• 1.1 Zur Themenwahl15-16
• 1.2 Theoretische Uberlegung16-18
• 1.3 Zielsetzung der Arbeit18
• 1.4 Aufbau der Arbeit18-19
• 2. Theoretische Analyse19-27
• 2.1 Drama und Dramenubersetzung19-23
• 2.1.1 Die Definition von,,Drama"20-22
• 2.1.2 Die Dramentibersetzung22-23
• 2.2 Die Vorfuhrbarkeitstheorie von Susan Bassnett23-26
• 2.3 Ubersetzungsstrategien und -kriterien der Vorfuhrbarkeit26-27
• 3. Das Original Des Romans Die Sandelholzstrafe27-40
• 3.1 Der Autor Mo Yan und der Roman Die Sandlholzstrafe27-30
• 3.1.1 Uber den Autor Mo Yan27-28
• 3.1.2 Die Handlung des Romans Die Sandelholzstrafe28-30
• 3.2 Die Rezeption von Mo Yan und diesem Roman Die Sandelholzstrafe im deutschsprachigen Raum30-34
• 3.3 Volkstumliche Literatur und halluzinatorischer Realismus in dem Roman34-35
• 3.4 Zur Problematik des Ubersetzens von Die Sandelhozstrafe-Die Katzenoper35-40
• 3.4.1 Der Hauptbestandteil der Katzenoper-Mao Qiang36
• 3.4.2 Die eingefuhrte Katzenoper im Roman Die Sandelholzstrafe36-38
• 3.4.3 Die Merkmale und Sortierung der Katzenoper im Romann Die Sandelholzstrafe38-40
• 4. Analyse der deutschen theatralischen Ubersetzung von Die Sandelholzstrafe40-62
• 4.1 Regelloser gesprochener Teil41-46
• 4.2 Regelhafte Poesie46-54
• 4.3 Gesang54-62
• 5. Schlusswort62-65
• Literaturverzeichnis65-68
• Dankwort68

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