“青年藝術(shù)”以“青年”為立足點,主要通過分析這個群體所具有的某種特定的行為方式和價值取向等在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn),強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作過程中“青年”創(chuàng)作者的主體性。中西方對于青年群體文化特征的研究時間長久并涉及到各個方面,青年文化理論成果豐富。當代中國藝術(shù)青年在不同時期的社會結(jié)構(gòu)、文化格局及成長背景下,不斷發(fā)展創(chuàng)造出新的藝術(shù)風格形式,無論其精神內(nèi)涵還是表現(xiàn)手段都具有鮮明的與青年文化相同構(gòu)的特征。隨著市場經(jīng)濟體制在中國逐漸深化,文化格局不斷更新,置身其中的藝術(shù)青年以自身獨有的方式不斷賦予中國當代藝術(shù)新鮮的血液,逐步成為當代藝術(shù)歷史書寫中濃墨重彩的一筆。自70年代末到80年代初,藝術(shù)青年們以其特有的朝氣對舊傳統(tǒng)、舊局勢發(fā)起攻擊,形成自由創(chuàng)作、“求新求異”的集體風尚。受西方消費主義和后現(xiàn)代文化思潮影響,90年代的青年藝術(shù)創(chuàng)作者審美訴求中有一種潛在的消費意識,作品主題內(nèi)容表現(xiàn)地更為世俗化。開始在新的社會語境中弱化原有的抵抗性并逐步形成新的文化態(tài)度,產(chǎn)生了偏離80年代思想價值觀念的新文化思潮。21世紀在全球經(jīng)濟一體化的時代背景下,新時代成長起來的青年人群對當下社會的現(xiàn)象性事件的敏銳度、對多元文化的吸收和尋求... 

【文章來源】：四川美術(shù)學院重慶市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【圖文】：

《狂人日記》

《焚燒聲明》《Amadman'sdiary》《Burningstatement》

圖 3-3 《田園牧歌》劉小東 圖 3-4 《肖像系列》喻紅《The Idyl》 《Portraitl》劉小東擅長通過對現(xiàn)實生活中更入微的觀察，把人們熟悉的近距不矯揉造作的展現(xiàn)在觀眾眼前。作品《田園牧歌》（圖 3-3）畫面時的陽光強烈而刺眼，陽光下的作者與妻子并不顯得愉悅。人物凝重，似乎是在思考著什么，有種對明天未知的憂慮和不知所措描繪了一群或無聊至極發(fā)呆，或隨意大笑，或無所事事的各種表


本文編號：3109349