手繪影像藝術(shù)中圖像敘述語(yǔ)言探究
發(fā)布時(shí)間:2021-02-22 18:18
手繪影像藝術(shù)是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的多樣化展開(kāi)形式之一,表現(xiàn)內(nèi)容是無(wú)限開(kāi)放與自由的,它的內(nèi)在精神和外在形式探索不斷延續(xù),作為一門(mén)新興的藝術(shù)形式,是當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的一部分,從形式及內(nèi)涵上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的探索意識(shí),也秉承了實(shí)驗(yàn)影像獨(dú)立思考的創(chuàng)新精神。手繪影像置于實(shí)驗(yàn)影像的語(yǔ)境下,以動(dòng)畫(huà)為方法論,打破時(shí)間的線性敘事,實(shí)現(xiàn)時(shí)間點(diǎn)之間的錯(cuò)位連接,以多元物質(zhì)材料為載體,以思想觀念為出發(fā)點(diǎn),引發(fā)人們對(duì)自然、社會(huì)以及人類自身的反省與認(rèn)知。本文從圖像敘述的角度出發(fā),結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)手繪影像藝術(shù)中圖像敘述語(yǔ)言進(jìn)行探索與研究。文章分為四個(gè)章節(jié),第一章緒論,概述手繪影像藝術(shù)概況及發(fā)展現(xiàn)狀。第二章從表現(xiàn)技法,材料語(yǔ)言,審美意境三方面歸納了手繪影像圖像敘述語(yǔ)言特點(diǎn)。第三章從圖像視覺(jué)和敘事結(jié)構(gòu)兩方面,總結(jié)了手繪影像中圖像的敘述表達(dá)方式,個(gè)性鮮明的圖像組合以非敘事的方式呈現(xiàn)。第四章闡述了在圖像敘述作用方面,除了外在的形式敘述功能外,揭示了圖像本身具有的象征性與借喻,從整體上把握作品主旨、展現(xiàn)個(gè)性,具有承載觀念的功能。以期為手繪影像藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展提供一點(diǎn)思路。
【文章來(lái)源】:山東藝術(shù)學(xué)院山東省
【文章頁(yè)數(shù)】:36 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
至愛(ài)梵高電影海報(bào)
《失語(yǔ)癥》張麗
縮各取所長(zhǎng),手繪和新媒體融合的表現(xiàn)形式是手繪第二節(jié) 多元化材料語(yǔ)言豐富多樣的表現(xiàn)材料由藝術(shù)家選擇、組合、的藝術(shù)品質(zhì)感。材料是手繪影像的物質(zhì)基礎(chǔ),所超越材料的物質(zhì)屬性。各種材料形式的拓展,直的選擇也是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言形式的選擇,對(duì)作品所要要的。作為一個(gè)有著扎實(shí)造型藝術(shù)功底的藝術(shù)家,工媒材色粉、水墨、油畫(huà)、木刻版畫(huà)等繪制手繪圖 2-3《且聽(tīng)風(fēng)吟》張麗
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]后動(dòng)畫(huà)——實(shí)驗(yàn)藝術(shù)語(yǔ)境下的動(dòng)畫(huà)拓展[J]. 魯婷婷. 當(dāng)代電影. 2018(07)
[2]見(jiàn)證奇境——邱黯雄[J]. 長(zhǎng)谷川佑子. 藝術(shù)當(dāng)代. 2017(04)
[3]孫遜:魔術(shù)師黨與死烏鴉[J]. 當(dāng)代美術(shù)家. 2014(04)
[4]實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言特征[J]. 欒偉麗. 電影藝術(shù). 2013(06)
[5]動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)的藝術(shù)表達(dá)及其特征解析——基于實(shí)驗(yàn)電影、錄像藝術(shù)和新媒體影像[J]. 孫煒煒. 武漢科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(02)
[6]試論當(dāng)代藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合[J]. 夏國(guó)富. 電影文學(xué). 2012(13)
[7]中國(guó)先鋒(實(shí)驗(yàn))動(dòng)畫(huà)初探[J]. 吳毅強(qiáng),胡澹. 美術(shù)大觀. 2009(02)
[8]動(dòng)畫(huà)作為一種語(yǔ)言——從敘事工具到動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化[J]. 楚漢. 當(dāng)代電影. 1989(03)
博士論文
[1]實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)的視覺(jué)研究[D]. 王跖.北京電影學(xué)院 2017
[2]作者動(dòng)畫(huà)—中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)[D]. 張一品.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015
[3]圖像敘事:當(dāng)代文化的視覺(jué)轉(zhuǎn)向[D]. 劉琛.北京語(yǔ)言大學(xué) 2006
碩士論文
[1]從實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意來(lái)源看分類研究[D]. 裘曉菲.武漢理工大學(xué) 2009
本文編號(hào):3046379
【文章來(lái)源】:山東藝術(shù)學(xué)院山東省
【文章頁(yè)數(shù)】:36 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
至愛(ài)梵高電影海報(bào)
《失語(yǔ)癥》張麗
縮各取所長(zhǎng),手繪和新媒體融合的表現(xiàn)形式是手繪第二節(jié) 多元化材料語(yǔ)言豐富多樣的表現(xiàn)材料由藝術(shù)家選擇、組合、的藝術(shù)品質(zhì)感。材料是手繪影像的物質(zhì)基礎(chǔ),所超越材料的物質(zhì)屬性。各種材料形式的拓展,直的選擇也是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言形式的選擇,對(duì)作品所要要的。作為一個(gè)有著扎實(shí)造型藝術(shù)功底的藝術(shù)家,工媒材色粉、水墨、油畫(huà)、木刻版畫(huà)等繪制手繪圖 2-3《且聽(tīng)風(fēng)吟》張麗
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]后動(dòng)畫(huà)——實(shí)驗(yàn)藝術(shù)語(yǔ)境下的動(dòng)畫(huà)拓展[J]. 魯婷婷. 當(dāng)代電影. 2018(07)
[2]見(jiàn)證奇境——邱黯雄[J]. 長(zhǎng)谷川佑子. 藝術(shù)當(dāng)代. 2017(04)
[3]孫遜:魔術(shù)師黨與死烏鴉[J]. 當(dāng)代美術(shù)家. 2014(04)
[4]實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言特征[J]. 欒偉麗. 電影藝術(shù). 2013(06)
[5]動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)的藝術(shù)表達(dá)及其特征解析——基于實(shí)驗(yàn)電影、錄像藝術(shù)和新媒體影像[J]. 孫煒煒. 武漢科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(02)
[6]試論當(dāng)代藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合[J]. 夏國(guó)富. 電影文學(xué). 2012(13)
[7]中國(guó)先鋒(實(shí)驗(yàn))動(dòng)畫(huà)初探[J]. 吳毅強(qiáng),胡澹. 美術(shù)大觀. 2009(02)
[8]動(dòng)畫(huà)作為一種語(yǔ)言——從敘事工具到動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化[J]. 楚漢. 當(dāng)代電影. 1989(03)
博士論文
[1]實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)的視覺(jué)研究[D]. 王跖.北京電影學(xué)院 2017
[2]作者動(dòng)畫(huà)—中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)[D]. 張一品.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015
[3]圖像敘事:當(dāng)代文化的視覺(jué)轉(zhuǎn)向[D]. 劉琛.北京語(yǔ)言大學(xué) 2006
碩士論文
[1]從實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意來(lái)源看分類研究[D]. 裘曉菲.武漢理工大學(xué) 2009
本文編號(hào):3046379
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