2000年第三屆上海雙年展的成功舉辦,標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界對(duì)于裝置藝術(shù)作為“藝術(shù)”身份的首肯,從此以后裝置藝術(shù)逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)中不可缺少的重要角色。筆者通過(guò)對(duì)于從2000年到2016年之間的裝置藝術(shù)作品梳理發(fā)現(xiàn),這其中諸多的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品的命題都與時(shí)間或時(shí)間觀(guān)念有關(guān)。時(shí)間,作為一個(gè)從古到今無(wú)數(shù)哲學(xué)家不停思考的問(wèn)題,也是藝術(shù)創(chuàng)作上常表達(dá)與關(guān)注的主題,時(shí)間認(rèn)知從本質(zhì)上講是隱喻性的,不借助隱喻就難以表征時(shí)間。本文以2000以來(lái)中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品中有關(guān)時(shí)間隱喻的作品為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)2000年至今的中國(guó)裝置藝術(shù)作品的收集整理,實(shí)地的調(diào)研、訪(fǎng)談,結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作裝置藝術(shù)的文獻(xiàn)、圖集,對(duì)中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)中有關(guān)時(shí)間隱喻的作品展開(kāi)系統(tǒng)研究。本文分為四大部分來(lái)展開(kāi)討論:第一部分對(duì)2000以來(lái)中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)時(shí)間隱喻研究緣起和意義具體分析;第二部分分別從中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品中的時(shí)間語(yǔ)義和中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品中時(shí)間表象兩方面入手對(duì)包含時(shí)間隱喻的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品進(jìn)行分析,嘗試找出一部分作品作為具體研究對(duì)象;第三部分是對(duì)2000年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品有哪些時(shí)間隱喻表征進(jìn)行研究,具體... 

【文章來(lái)源】：重慶師范大學(xué)重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：95 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

王俊《閱讀·時(shí)間的遺存》

圖2.2張培力《2004年5月9日至5月29日》

胡介鳴《一分鐘一百年》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]裝置與時(shí)間[J]. 孫振華.  當(dāng)代美術(shù)家. 2016(06)
[2]論舞臺(tái)裝置的隱喻性表達(dá)——以捷克戲劇作品《哈姆雷特》為例[J]. 衣鳳翱.  演藝科技. 2016(07)
[3]談當(dāng)代藝術(shù)中的隱喻內(nèi)涵[J]. 孫志曄.  大眾文藝. 2016(09)
[4]壓力感對(duì)漢語(yǔ)使用者時(shí)間隱喻理解的影響[J]. 李恒.  現(xiàn)代外語(yǔ). 2015(06)
[5]試論呂克·圖伊曼斯繪畫(huà)中的空間隱喻[J]. 李冰瑩.  藝術(shù)科技. 2014(06)
[6]裝置藝術(shù)的概念及其呈現(xiàn)方式[J]. 蕭元.  華南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2012(03)
[7]時(shí)間隱喻研究述評(píng)[J]. 陳燕,黃希庭.  心理科學(xué)進(jìn)展. 2006(04)
[8]從漢英時(shí)間隱喻之異同看隱喻與文化的關(guān)系[J]. 王永紅.  武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2001(02)
[9]時(shí)間隱喻表征的跨文化研究[J]. 周榕,黃希庭.  心理科學(xué). 2000(02)

碩士論文
[1]材料在裝置藝術(shù)中的運(yùn)用與表達(dá)[D]. 喬嘉.東北師范大學(xué) 2015
[2]現(xiàn)代漢語(yǔ)時(shí)間詞語(yǔ)研究[D]. 汪雪梅.四川師范大學(xué) 2012
[3]從認(rèn)知角度看英漢時(shí)間隱喻[D]. 陸建茹.重慶大學(xué) 2006



本文編號(hào)：2920802