<正>早在新文學(xué)興起之初,就有人提出"報紙文學(xué)"的說法,但在相當(dāng)長的一段時間內(nèi),報紙僅只作為文學(xué)的載體和傳播管道,報紙背后的讀者也只能以碎片化方式進入文學(xué)。20世紀(jì)八九十年代之交,中國大陸出現(xiàn)了各種針對不同讀者的讀物,形成了"出版商、雜志和作家都是專業(yè)性的"這一西方19世紀(jì)即已出現(xiàn)的文化生態(tài)。^（1）而當(dāng)大眾消費文化浪潮到來,文學(xué)寫作也發(fā)生了面向社會和面向文壇的分化,然而,即使在面向社會的寫作路徑中,也是讀者身后巨大的市場得到了重視,讀者呼 

【文章來源】：當(dāng)代作家評論. 2020年05期 第25-30頁 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、自媒體寫作的現(xiàn)代邏輯:一種面向讀者的“文學(xué)行為”
二、自媒體社群:以文本為中介的讀者“共情”
三、自媒體寫作的背景與愿景


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]微媒體時代閱讀研究[J]. 霍忠義.  東岳論叢. 2017(06)
[4]反諷與現(xiàn)實主義——讀范小青的《名字游戲》和《生于黃昏或清晨》[J]. 施龍.  文藝爭鳴. 2013(12)
[5]文學(xué)的愧疚[J]. 閻連科.  揚子江評論. 2011(03)
[6]博客文學(xué):“零壁壘”的“自媒體”文學(xué)形態(tài)——中國博客文學(xué)的興起與研究現(xiàn)狀[J]. 陳慶.  當(dāng)代文壇. 2010(02)



本文編號：2908714