【摘要】： 西方油畫藝術(shù)傳入我國已有百余年歷史,以林風(fēng)眠為代表的現(xiàn)實(shí)主義(雖然中間有過幾十年的斷代)與以徐悲鴻為代表的現(xiàn)實(shí)主義始終是沿著不同方向發(fā)展的兩條文化脈絡(luò)。當(dāng)代藝術(shù)在中國雖然經(jīng)歷了30年的發(fā)展,尤其是近些年發(fā)展的更加迅速,在這發(fā)展的過程中,各種各樣的爭議也伴隨其中。在筆者看來當(dāng)代藝術(shù)或者中國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義,目標(biāo)主要還都是反映人在當(dāng)下社會中的物質(zhì)面貌或精神訴求,只不過表現(xiàn)方法和形式有著較大的差異,排除種種表面現(xiàn)象不難發(fā)現(xiàn),其中心議題最重要的還是審美趨向問題這一古老話題。 中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展僅有三十年歷史,因此對于這一理論層面的研究還尚未成形,而中國在世界范圍內(nèi)具有特殊的地位,而且又在全球一體化這樣一個(gè)特殊的時(shí)間段內(nèi),所以對此進(jìn)行研究并沒有太多的文化現(xiàn)象與之參考。眾多理論工作者對這幾十年的文字整理最早也只能將85美術(shù)思潮這樣一次文化運(yùn)動做一整理,對于當(dāng)代藝術(shù)還沒有給出定論。在市場經(jīng)濟(jì)大潮的推動下,當(dāng)代藝術(shù)得到了前所未有的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的認(rèn)可,對其作出正確合理的藝術(shù)價(jià)值判斷也提出了新的挑戰(zhàn)與難度。筆者通過近幾年的藝術(shù)實(shí)踐,加以對藝術(shù)區(qū)的實(shí)地考察與走訪,以及對諸多理論工作者著作的學(xué)習(xí),通過對當(dāng)代藝術(shù)在中國發(fā)展的淵源,85新潮對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的推動作用,當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)家發(fā)展?fàn)顟B(tài),用美學(xué)的美與丑的價(jià)值評析來辨別當(dāng)代藝術(shù)存在的價(jià)值,從而引申出筆者眼中當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值與所存在問題的思考。認(rèn)為通過美學(xué)的不同層面分析與中國當(dāng)代藝術(shù)的比照可以對中國當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)價(jià)值方面做一更理性的判斷,從而對中國當(dāng)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義做一更理性的評析。 對于中國當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值判斷本身是一個(gè)多方位并極其復(fù)雜的問題,通過對審美學(xué)的再考證與多層面的分析本身,筆者認(rèn)為對于藝術(shù)品的價(jià)值判斷與藝術(shù)本身也是很有價(jià)值的。
[Abstract]:Western oil painting art has been introduced into our country for more than 100 years. Realism represented by Lin Fengmian (although there have been decades of dynasties in the middle) and realism represented by Xu Beihong have always been two cultural threads of development along different directions. Although contemporary art in China has experienced 30 years of development, especially in recent years, the development of more rapid, in the process of this development, a variety of disputes accompanied by one. In the author's opinion, contemporary art or Chinese traditional realism is mainly aimed at reflecting the material or spiritual demands of people in the present society, but there are great differences in the methods and forms of expression. It is not difficult to find out that the central issue is the old topic of aesthetic tendency. The development of Chinese contemporary art is only 30 years old, so the research on this theoretical level has not yet taken shape, and China has a special position in the world, and in such a special period of time as global integration, Therefore, there are not too many cultural phenomena and reference to this research. Many theorists can only sort out 85 art thoughts as a cultural movement at the earliest time, but there is no final conclusion about contemporary art. Under the impetus of market economy, contemporary art has been recognized with unprecedented economic value, and the correct and reasonable judgment of art value has put forward new challenges and difficulties. Through the art practice in recent years, the author makes a field investigation and visit to the art district, studies the works of many theorists, and through the origin of the development of contemporary art in China, the role of 85 new trends in promoting the development of contemporary art. In the present development state of contemporary artists, the value evaluation of aesthetics and ugliness is used to distinguish the value of the existence of contemporary art, thus extending the thinking of the value and existing problems of contemporary art in the eyes of the author. It is believed that the comparison between Chinese contemporary art and Chinese contemporary art through the analysis of different aspects of aesthetics can make a more rational judgment on the artistic value of Chinese contemporary art and thus make a more rational assessment of Chinese contemporary art and Chinese traditional realism. Judging the artistic value of Chinese contemporary art itself is a multi-faceted and extremely complex problem. I believe that the value of art judgment and art itself is also very valuable.
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J120.9

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本文編號：2304396