本文關(guān)鍵詞：藝術(shù)邊界及其突破:來(lái)自藝術(shù)史的個(gè)案

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【摘要】：當(dāng)繪畫(huà)媒介達(dá)到其物性的臨界點(diǎn)(變成一塊空白畫(huà)布的時(shí)候),人人都認(rèn)為繪畫(huà)已經(jīng)走進(jìn)了死胡同,但誰(shuí)能預(yù)見(jiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家們又將物性(而不再是媒介性)當(dāng)作了藝術(shù)表達(dá)的手段?這大概就是藝術(shù)邊界及其突破的故事中最成功的案例。
【作者單位】： 浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所;
【關(guān)鍵詞】： 藝術(shù)概念 藝術(shù)邊界 格林伯格 邁克爾·弗雷德 德·迪弗
【分類號(hào)】：J05
【正文快照】： 一、不斷突破的藝術(shù)邊界20世紀(jì)60年代中后期,一個(gè)通常被稱為極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)家群體,包括羅伯特·莫里斯(Robert Morris)、唐納德·賈德(Donald Judd)、托尼·史密斯(Tony Smith)、卡爾·安德烈(CarlAndre)等,展出了一系列作品。這些作品或者非繪畫(huà)非雕塑,或者將繪畫(huà)和雕塑的形，

本文編號(hào)：1027606