發(fā)布時(shí)間：2017-08-25 09:00

  本文關(guān)鍵詞：有關(guān)回歸——由“敘事具象”流派所引發(fā)的思考

  更多相關(guān)文章： 具象 外國(guó)美術(shù)史 貝爾納 波普藝術(shù) 埃爾 表現(xiàn)主義 杜尚 瑪克 野獸派 超現(xiàn)實(shí)主義

【摘要】：正關(guān)于二戰(zhàn)后的外國(guó)美術(shù)史,人們已悄然將關(guān)注點(diǎn)由歐洲轉(zhuǎn)向美國(guó),這是歷史發(fā)展的趣味之處,也由此引發(fā)更多值得深思的問(wèn)題。"敘事具象"于20世紀(jì)60年代在法國(guó)出現(xiàn),為我們帶來(lái)許多有意思的思考與啟發(fā)。"敘事具象"運(yùn)動(dòng)發(fā)生于1964年。這一年,兩位畫(huà)家貝爾納·朗西亞克與埃爾韋·泰勒瑪克共同發(fā)起了一個(gè)展覽,他們希望繪畫(huà)也能具有一定的、甚至較為活躍的政治功能。另一方面,藝術(shù)家們也希望通過(guò)這個(gè)
【作者單位】： 湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 具象;外國(guó)美術(shù)史;貝爾納;波普藝術(shù);埃爾;表現(xiàn)主義;杜尚;瑪克;野獸派;超現(xiàn)實(shí)主義;
【分類號(hào)】：J110.9
【正文快照】： 關(guān)于二戰(zhàn)后的外國(guó)美術(shù)史,人們已悄然 作品:“這些造型藝術(shù)作品的敘事性,通過(guò)造將關(guān)注點(diǎn)由歐洲轉(zhuǎn)向美國(guó),這是歷史發(fā)展的 型語(yǔ)言以及構(gòu)圖再現(xiàn)了一種永恒的具象:”趣味之處,也由此引發(fā)更多值得深思的問(wèn)題。 不同于二戰(zhàn)后及更早期以貝爾納?畢費(fèi)“敘事具象”于20世紀(jì)60年代在法國(guó)出

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 皮道堅(jiān);;為何研究具象[J];美術(shù)大觀;2007年02期

2 杜安安;;關(guān)于繪畫(huà)中的具象表現(xiàn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年09期

3 ;具象油畫(huà)展作品[J];美術(shù);1993年08期

4 楊顏愷;;從具象到抽象[J];美術(shù)界;2013年01期

5 王毅高;;清風(fēng)雅集之二 關(guān)于畫(huà)面石圖案具象與神韻的探討[J];寶藏;2013年07期

6 陳興祝;抽象與具象之間[J];美術(shù)觀察;2000年05期

7 楊勁松;我眼中的歐洲當(dāng)代具象油畫(huà)[J];美苑;2000年03期

8 李超雄;尋找真實(shí)[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2002年01期

9 邱松;接觸抽象形態(tài)[J];裝飾;2004年10期

10 鮑冬麗;;由具象到抽象的思維模式[J];美術(shù)大觀;2005年11期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 劉大宣;葉建新;張國(guó)珍;;電視場(chǎng)景造型三種表現(xiàn)形式[A];中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2002年

2 黃楠;吳昊;;論建筑空間與人類情感[A];土木建筑學(xué)術(shù)文庫(kù)(第13卷)[C];2010年

3 李程;;《道德經(jīng)》中具象元素呈現(xiàn)與技巧探析[A];2013福建省傳播學(xué)年會(huì)論文集[C];2013年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 策展人 郭恬熙;游走于抽象與具象的兩極[N];北京商報(bào);2013年

2 王濤;具象天平[N];上海法治報(bào);2014年

3 覃佐菊;具象的意義[N];文藝報(bào);2003年

4 黎小強(qiáng);具象水墨的抽象性[N];美術(shù)報(bào);2004年

5 美周刊;特米斯藝術(shù)館：新具象十人展[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

6 記者 唐永明;視象的凝聚[N];美術(shù)報(bào);2012年

7 林娟;具象寫(xiě)實(shí)的光芒[N];福建日?qǐng)?bào);2005年

8 子峰;在“具象水墨”中辛勤探索[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2009年

9 沈明濤;虛構(gòu)郵集之我見(jiàn)[N];中國(guó)集郵報(bào);2012年

10 李振軍;抽象的藝術(shù)與藝術(shù)的抽象[N];安徽日?qǐng)?bào);2003年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陳峰;從具象寫(xiě)實(shí)到具象重構(gòu)[D];山東師范大學(xué);2010年

2 張冕;淺談中國(guó)當(dāng)代具象寫(xiě)實(shí)雕塑發(fā)展現(xiàn)狀[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

3 馮嘯;論場(chǎng)景因素在具象人物畫(huà)中的情感傳達(dá)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2012年

4 王漢英;守望具象[D];中央美術(shù)學(xué)院;2009年

5 劉娜;中國(guó)新具象油畫(huà)語(yǔ)言的探究[D];廣西師范大學(xué);2010年

6 楊磊;具象寫(xiě)精神—對(duì)具象油畫(huà)情感表達(dá)的認(rèn)知[D];青島科技大學(xué);2010年

7 邱虹;抽象與具象·中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的走向[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

8 張鼎銘;論中西方油畫(huà)肖像藝術(shù)中的“具象”與“意象”的精神意義[D];南昌大學(xué);2014年

9 李俏;具象圖式的精神守望者[D];西北師范大學(xué);2005年

10 趙豐姣;歐洲的反叛者—法國(guó)新自由具象藝術(shù)[D];蘇州大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：736182