林文月是臺灣著名教授、學者、作家、翻譯家,于著、創(chuàng)、譯三方面成果卓著,深受海峽兩岸大批讀者喜愛。本文基于自建的林文月原創(chuàng)散文作品、翻譯作品語料庫以及其同時代散文、平行譯本語料庫,多維度對比考察其散文與翻譯之間,以及與其他相關原創(chuàng)作品、翻譯之間的風格異同,試圖窺探林氏的語言特征以及其創(chuàng)作和翻譯之間是否存在影響與被影響的關系。 

【文章來源】：東方翻譯. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：11 頁

【部分圖文】：

琦君散文中“父親”高頻搭配

從1971年的《京都一年》到2011年的《蒙娜麗莎微笑的嘴角》，林文月的散文創(chuàng)作持續(xù)了40多年，散文記錄了她由青年步入中年再到老年的人生歷程，她也從當年的學者成為多產(chǎn)的散文大家。那么，其散文語言有何特征，歷往40年有無變化？圖1是林氏散文集的整體統(tǒng)計結(jié)果，按照散文集出版的先后順序排列。從圖中可以看出，篇幅方面，最長的是作者近年來的演講集《蒙娜麗莎微笑的嘴角》，平均每篇8800字，其次是《京都一年》和描寫人物的《人物速寫》，平均每篇6500字，最短的是菜譜性質(zhì)的《飲膳札記》，每篇僅有約2800字。林文月（2009:232）曾說：“散文的篇幅不宜過長，超過六千字便會予人累贅之感�！庇山y(tǒng)計可見，其所言與所行基本一致。在其3部“長篇”中，《京都一年》是林氏從學術(shù)論文的書寫方式過渡到文學創(chuàng)作的一本書，張瑞芬（2006:143）評論這些文章“饾饤為文，考證細密，直如‘學術(shù)美文’”。而《人物速寫》則是以散文體例刻畫人物，文中抒情與記敘并重，故篇幅都較長。

巧合的是，二人散文中都有大量對父親的回憶描寫，我們分別檢索主題詞“父親”在其中的搭配。由圖2、3可見，除去相同搭配及虛詞外，林氏散文中與“父親”搭配較多的是“病情”“精神”“資助”“公司”等，而琦君散文中主要為“去世”“哥哥”“身邊”“書房”等。結(jié)合下面的例3、例4可以看出，除了家庭生活這一共同主題外，林氏對父親的回憶似乎主要集中在父親早年的工作與晚年的健康，而琦君的回憶多與治學修身有關。圖3.琦君散文中“父親”高頻搭配

【參考文獻】：
期刊論文
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