本文關鍵詞：張家界景區(qū)旅游演藝創(chuàng)新問題研究

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【摘要】：旅游演藝是大眾文化體現(xiàn)在旅游領域的一種代表性的藝術樣式，是我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。旅游演藝的發(fā)展不光影響到旅游景區(qū)的形象構建和轉型升級，也更深程度的影響到我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進程。目前，我國旅游演藝在蓬勃發(fā)展的同時，也進入到了一個模式化復制日趨嚴重的階段，怎樣避免這一現(xiàn)象，筆者提出了藝術創(chuàng)新是旅游演藝生存發(fā)展的關鍵，旅游演藝只有在不斷的藝術創(chuàng)新中，才能永葆活力。 文章在文藝學的學科背景下，以張家界景區(qū)旅游演藝為研究對象，來探討旅游演藝的藝術創(chuàng)新問題。文章首先從國內旅游演藝發(fā)展概況和國家及省、市地方政府對旅游演藝發(fā)展制定的相關激勵政策兩方面入手，呈現(xiàn)出當前張家界景區(qū)旅游演藝藝術創(chuàng)新的語境。并提出了國內旅游演藝積累的成功經(jīng)驗對張家界景區(qū)旅游演藝的啟示。以此為基礎，作者對張家界景區(qū)旅游演藝藝術設計的創(chuàng)新進行論述，在整體設計創(chuàng)新上提出了注重張家界與大湘西的結合、注重歷史與現(xiàn)實的結合、注重人工與自然的結合、注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合四個特點。從目標定位的超越導向、文化展現(xiàn)的深度模式、湘西形象的立體詮釋三個層面，對張家界景區(qū)旅游演藝的差異設計創(chuàng)新上進行了論述，也指出了藝術設計的創(chuàng)新是張家界景區(qū)旅游演藝超越國內旅游演藝的關鍵。接著，闡釋了張家界景區(qū)旅游演藝演繹方式的創(chuàng)新。從節(jié)目編排的匠心、構建原生態(tài)藝術主導模式、注重演藝的多重互動三個方面提出了演藝突破傳統(tǒng)歌舞主導模式，并從美化演藝環(huán)境、創(chuàng)造夢幻情境、追求天人合一三個方面論述了其探索多媒體藝術綜合運用的創(chuàng)新手段。最后，提出了張家界景區(qū)旅游演藝健康發(fā)展的藝術策略，指出張家界旅游演藝存在的藝術局限性，即少數(shù)民族文化元素運用不夠精細，藝術水準參差不齊、藝術內涵提煉不夠豐富。并就局限性提出了相適應的發(fā)展藝術策略，一要實施精品戰(zhàn)略，二要嚴格藝術標準，三要深化藝術意蘊。 文章主要以張家界景區(qū)旅游演藝《張家界·魅力湘西》、《天門狐仙·新劉�？抽浴窞檠芯繉ο�，通過與《印象·劉三姐》、《宋城千古情》等國內優(yōu)秀旅游演藝進行比較，分析出張家界景區(qū)的藝術創(chuàng)新特征，提出了藝術創(chuàng)新是旅游演藝蓬勃發(fā)展的前提和保證。
【學位授予單位】：吉首大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J124

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