本文關(guān)鍵詞：舞蹈在古代戲曲中的功能變遷

  更多相關(guān)文章： 古代戲曲中的舞蹈 功能 敘事 刻畫形象 抒情

【摘要】： 載歌載舞是中國戲曲的特點(diǎn),無論是古代還是當(dāng)今,諸多戲曲作品中都保存著極為豐富的中國古代舞蹈藝術(shù)元素。然而在戲曲藝術(shù)中,舞蹈不單單指那些成套的、特定的舞蹈表演,它貫穿于演員的全部動(dòng)作和表情之中。在戲曲舞臺(tái)上,舉手、投足都不是自然的生活動(dòng)作,它必須通過一套特定的舞蹈程式表現(xiàn),包括戲曲中人物的喜怒哀樂各種心理活動(dòng),都要通過相應(yīng)的舞蹈形式外化為肢體語言來表現(xiàn)它。因此本論文試圖以“古代戲曲中的舞蹈”作為主要研究對(duì)象,對(duì)從唐代至清代這一段歷史時(shí)期內(nèi),古代劇本、筆記雜錄、文物圖片中有關(guān)戲曲中的舞蹈進(jìn)行縱向疏理和橫向的對(duì)比研究,進(jìn)而分析舞蹈在古代戲曲中的具體功能。 正文共分四章。其中第一至第三章為三大功能的分述。在前三章中,本文對(duì)古代戲曲中舞蹈的敘事、刻畫形象、抒情這三大功能逐個(gè)進(jìn)行分析,在每一章節(jié)中獨(dú)立體現(xiàn)每個(gè)功能的歷史變遷。實(shí)現(xiàn)了以“功能”為框架,以“歷史脈絡(luò)”為主線的研究初衷。此后,于第四章中對(duì)三大功能之間的關(guān)系進(jìn)行橫向的比較研究,道出在同一歷史時(shí)期三大功能之間的關(guān)系。
【關(guān)鍵詞】：古代戲曲中的舞蹈 功能 敘事 刻畫形象 抒情
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J809.2;J70-05
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 引言8-13
• 一、研究目的及意義8-9
• 二、研究內(nèi)容9-10
• 三、文獻(xiàn)綜述10-11
• 四、本文的研究思路及方法11-13
• 第一章 古代戲曲中舞蹈的敘事功能13-32
• 第一節(jié) 唐代歌舞戲中舞蹈敘事功能的體現(xiàn)13-17
• 一、全能類歌舞戲中舞蹈的敘事功能14-16
• 二、歌舞類歌舞戲中舞蹈的敘事功能16-17
• 第二節(jié) 宋元時(shí)期舞蹈敘事功能的變化17-25
• 一、宋雜劇中舞蹈的敘事功能18-21
• 二、北雜劇中"科"的敘事功能21-24
• 三、南戲中舞蹈的敘事功能24-25
• 第三節(jié) 明清戲曲中舞蹈敘事功能的興盛25-32
• 一、明清戲曲中舞蹈對(duì)唱詞的說明性作用25-27
• 二、明清戲曲中中插入性舞段的敘事功能27-29
• 三、明清戲曲中武舞的敘事功能29-32
• 第二章 古代戲曲中舞蹈的刻畫形象功能32-49
• 第一節(jié) 唐代歌舞戲中舞蹈刻畫人物形象的功能32-34
• 一、唐代歌舞戲中化妝對(duì)塑造人物形象作用顯著32-33
• 二、情態(tài)狀貌是歌舞戲中舞蹈刻畫人物形象的主要方式33-34
• 第二節(jié) 宋元時(shí)期舞蹈在戲曲中刻畫人物形象功能的增強(qiáng)34-40
• 一、北雜劇中的舞蹈刻畫人物形象的功能35-39
• 二、南戲中的舞蹈善發(fā)戲曲形象的人生況味39-40
• 第三節(jié) 明清時(shí)期舞蹈在戲曲中刻畫人物形象功能的全面提升40-49
• 一、服裝與化妝的進(jìn)化促進(jìn)了人物形象的可舞性41-43
• 二、腳色行當(dāng)體制的細(xì)致分工使演員表演更趨專業(yè)化43-49
• 第三章 古代戲曲中舞蹈的抒情功能49-58
• 第一節(jié) 唐代歌舞戲中以舞蹈抒情為主體49-50
• 第二節(jié) 宋元戲曲中舞蹈的抒情功能轉(zhuǎn)為幫襯50-53
• 一、演唱成為戲曲抒情功能的主流51
• 二、科介的抒情功能51-53
• 第三節(jié) 明清戲曲中舞蹈抒情功能的全面增強(qiáng)53-58
• 一、明清昆山腔中的舞蹈善于刻畫人物心理53-55
• 二、傳統(tǒng)舞蹈的融入增強(qiáng)了舞蹈抒情的功能55-58
• 第四章 古代戲曲中舞蹈三大功能之間的關(guān)系58-65
• 第一節(jié) 不同時(shí)期同一功能的歷史變遷58-61
• 一、敘事功能的跌宕延綿58-59
• 二、刻畫形象功能的逐步增強(qiáng)59-60
• 三、抒情功能的趨于豐足60-61
• 第二節(jié) 同一期三大功能的相互交融61-65
• 一、唐代歌舞戲中的舞蹈敘事抒情功能偏重62
• 二、宋元時(shí)期戲曲舞蹈的刻畫形象功能突出62-63
• 三、明清戲曲中舞蹈的抒情功能大長63-65
• 結(jié)語65-66
• 附錄:全文劇目一覽表66-68
• 參考文獻(xiàn)68-72
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等72-73
• 致謝73-74

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 建民;再論戲曲舞蹈在表演中的作用[J];黃梅戲藝術(shù);1992年03期

2 李順陽;戲曲舞蹈動(dòng)作的敘事化構(gòu)成[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

3 汪育殊;戲曲舞蹈與形象創(chuàng)造[J];文化時(shí)空;2003年11期

4 趙士鼎;;談戲曲舞蹈[J];中國戲劇;2007年10期

5 蔣中崎;中國最早成熟的戲曲形式——略論宋戲文[J];戲曲藝術(shù);2004年01期

6 徐曉輝;;論舞蹈在發(fā)展過程中與哲學(xué)、文學(xué)、戲曲的“接緣性”[J];藝術(shù)教育;2007年11期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 沈倩;文物物語——論宋代戲曲文物與宋代演出[D];上海戲劇學(xué)院;2009年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 蔡麗紅;明代歌舞的初步研究[D];福建師范大學(xué);2004年

2 王娟;戲曲與樂舞[D];蘭州大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：896920