本文認(rèn)為舞蹈評(píng)論不能只在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)展開,亦要善于接受來自圈外的非專業(yè)人士的意見,否則容易"閉門造車"。但是,關(guān)于舞劇《安娜·卡列尼娜》的創(chuàng)作與原作是"兩張皮"的評(píng)論則反映了不少普通觀眾對(duì)于舞劇創(chuàng)作"本位"原則的認(rèn)識(shí)不足。針對(duì)在兼具文學(xué)敘事性和肢體抒情性的舞劇中是否具有"話語(yǔ)權(quán)",其"話語(yǔ)權(quán)"的具體含義如何,以及舞劇的"話語(yǔ)權(quán)"由誰(shuí)來掌握等問題,本文進(jìn)行了探討與思考。

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【文章目錄】：
一、舞劇中有沒有話語(yǔ)權(quán)
二、舞蹈為何是舞劇中話語(yǔ)權(quán)的歸屬者
三、舞蹈話語(yǔ)權(quán)≠唯“舞”獨(dú)尊
四、以話語(yǔ)權(quán)視角解讀關(guān)于“兩張皮”的評(píng)價(jià)
結(jié)語(yǔ)



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