張繼鋼編創(chuàng)的舞蹈量多質(zhì)高。雖然,嚴(yán)格意義上他創(chuàng)作的大型舞劇只有《野斑馬》《一把酸棗》《花兒》和《千手觀音》四部,但他用舞蹈編創(chuàng)的理念使許多舞臺(tái)藝術(shù)樣式得到了極大的提升。作為"關(guān)于張繼鋼大型舞劇創(chuàng)作的述評(píng)"的上篇,本文從張繼鋼早期創(chuàng)作的民間舞蹈集《獻(xiàn)給俺爹娘》切入,聚焦于張繼鋼創(chuàng)作的大型舞劇《野斑馬》,結(jié)合對(duì)歷史評(píng)價(jià)和文獻(xiàn)資料的考查,認(rèn)為該舞劇除了延續(xù)張繼鋼自小型舞蹈創(chuàng)作就已有的創(chuàng)作觀念外,還以精準(zhǔn)細(xì)膩的形象捕捉來創(chuàng)排精美絕倫的舞段,并以"視覺震撼"的舞段編排引發(fā)觀眾的"心靈震撼"。

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【文章目錄】：
一、 “不重復(fù)自己,更不重復(fù)別人”的張繼鋼
二、 《獻(xiàn)給俺爹娘》離不開張繼鋼的“當(dāng)代性”
三、 任何形式的舞蹈創(chuàng)作都要“表現(xiàn)人”
四、 張繼鋼作為舞壇“世紀(jì)之星”的若干啟示
五、 “像斑馬皮一樣好看”的舞劇《野斑馬》
六、 精美絕倫的舞段來自精準(zhǔn)細(xì)膩的形象捕捉
七、 舞劇的“心靈震撼”不能不先有“視覺震撼”



本文編號(hào)：3766103