當代創(chuàng)造的中國古典舞走到今天,應(yīng)該對自己的過去、現(xiàn)在和未來有所反思、判斷與展望。于此之中,觀念的冒險是首要的,它會構(gòu)成某種理論形態(tài),由此展開對實踐形態(tài)的探索—而不能再反向跟在盲目實踐的身后充當"后設(shè)理論"。本文基于中國古典舞"垂直傳承""重建復(fù)現(xiàn)""綜合創(chuàng)造"和"重構(gòu)創(chuàng)新"這四種建設(shè)方式的現(xiàn)有狀態(tài),提出:只有將"重建復(fù)現(xiàn)"放到日程上來,中國古典舞的建設(shè)才能找到實然的節(jié)點,漢畫舞蹈的重建就是節(jié)點之一;"重建"不同于"復(fù)現(xiàn)",也不同于20世紀80年代興起且至今依舊的"仿古",它在每個節(jié)點上都有自己的思想資源、藝術(shù)資源和技術(shù)資源,其重建過程不僅需要單項資源的把握,還需要它們之間的整合。 

【文章來源】：當代舞蹈藝術(shù)研究. 2020,5(01)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、 觀念的冒險與重建實踐
二、 理論形態(tài)與實踐形態(tài)
三、 有別于“復(fù)現(xiàn)”與“仿古”的“重建”
四、 思想、藝術(shù)與技術(shù)的資源整合


【參考文獻】：
期刊論文
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[5]20世紀中國古典舞斷裂談[J]. 劉建,孟雪.  藝術(shù)廣角. 2018(03)
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本文編號：3159322