發(fā)布時間：2021-01-24 00:05

　　樂舞與書法這兩種不同的藝術表現(xiàn)形式,發(fā)展歷史源遠流長,相互獨立存在著,但也在發(fā)展過程中相互融合并相互影響,它們都是人們情感抒發(fā)的藝術表現(xiàn)形式,樂舞為書法的呼吸與韻律、力度的把握、線條的勾畫以及情感的表達提供了指導,從而使得樂舞和書法二者可以互相融合。筆者將公孫大娘的劍器舞與唐代著名書法家張旭的草書當作研究對象,通過梳理劍器舞與草書的發(fā)展軌跡、以及對劍器舞對草書的影響探究,來考察樂舞和書法之間的共性,了解樂舞與書法之間存在的微妙關系,從而探究樂舞對唐代書法的影響。 

【文章來源】：北方音樂. 2019,39(11)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
引言
一、劍器舞與草書的發(fā)展歷程
    （一） 劍器舞與草書發(fā)展的社會背景
    （二） 劍器舞與草書的發(fā)展軌跡及其自身的特點
二、劍器舞對草書的影響
    （一） 劍器舞與草書的外在特征與表現(xiàn)形式
        1.呼吸與韻律
        2.節(jié)奏與力度
        3.線條與構圖
    （二） 劍器舞和草書的情感表達


【參考文獻】：
期刊論文
[1]公孫大娘觀劍舞折射的盛唐時期的體育文風[J]. 劉冰.  蘭臺世界. 2013(15)
[2]流動的書法與凝固的舞蹈——論舞蹈與書法的相通相融性[J]. 陳菁.  淮海工學院學報(人文社會科學版). 2012(24)
[3]筆飛墨舞,氣韻相通——從舞蹈《行草》看舞蹈與書法的共通性[J]. 韓麗.  美與時代(下). 2011(11)



本文編號：2996176