自1581年第一部真正的芭蕾——《皇后的喜劇芭蕾》誕生,芭蕾舞藝術在世界歷史的長河中已經(jīng)發(fā)展了近五百年。在這五百年里,芭蕾在萌芽時期吸收了各種不同的養(yǎng)料,在歷經(jīng)了文藝復興、古典主義、啟蒙運動、浪漫主義等歷史發(fā)展階段之后,方才于19世紀最終確立了創(chuàng)作方法與表演程式,并形成了一套系統(tǒng)的、科學的、趨于完美的訓練體系和表演體系。浪漫主義芭蕾的創(chuàng)作方法和古典主義芭蕾的創(chuàng)作方法是古典芭蕾兩大創(chuàng)作方法,它們在古典芭蕾發(fā)展的過程中不斷地發(fā)揮作用,不僅建構(gòu)出各自的特征,而且在建構(gòu)的同時孕育了流派的產(chǎn)生。于此,古典芭蕾風格統(tǒng)一性下的多樣流派亦在長時間的發(fā)展與整體風格的形成中得以確立。如今古典芭蕾已成為世界古典舞研究和發(fā)展的范例和參照。本篇論文以古典芭蕾流派為例,對古典芭蕾不同創(chuàng)作方法之下其流派的確立與發(fā)展進行對比分析,對創(chuàng)作方法與流派之間的關系進行探索,并希望能夠為古典舞蹈多樣流派的建設與發(fā)展提供一些思考。全文分四個部分,第一部分從藝術學的視角出發(fā),詳細介紹了古典芭蕾的直立審美特征的來源和“古典”對其的限定,并對古典芭蕾的兩種創(chuàng)作方法,即古典主義創(chuàng)作方法和浪漫主義創(chuàng)作方法進行了理論闡釋;還以古典芭蕾為例,... 

【文章來源】：北京舞蹈學院北京市

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

第一Arabeque舞姿的確，再沒有第二種舞蹈像古典芭蕾這樣重視直立帶來的挺拔美感，挺拔向上的直立并不是由某一個人設立的，而是源自于西方世界對基督教的信仰，源自于對上帝意志

圖3. 1885年，浪漫主義芭蕾明星范寧·艾斯勒的馬車被仰慕者們簇擁作品中我們更容易看出法國芭蕾流派對女芭蕾演員的偏愛的角色就是仙女西爾菲達，無論是從具體動作的設計還是塔里奧尼的父親為女兒量身定制的角色，相比之下劇中其是普通的村婦或鄉(xiāng)紳。舞劇《吉賽爾》則更是將全劇的竇初開活潑可愛、為情所困發(fā)瘋致死、深情守護真愛的都必須由一位女演員來完成，光是情感的表達已經(jīng)具有很高超的舞蹈技術，這對演員來說絕不是一件容易的事情。

愛》（Nina,ou la folle par amour）于1813年在法國巴黎首演，劇中尼娜的父親將女兒與其摯愛的戀人強行拆散，尼娜被父親逼瘋并慘死……圖6. 女巫安息日編導查理·路易斯·狄德羅（Charles Louis Didelot，1767-1837）是十八世紀的一位法國舞蹈編導，他的許多作品中都體現(xiàn)了前文所述的浪漫主義風格�！段黠L與花神》（Flore et Zephire）于1796年在倫敦首演，此后該劇經(jīng)多次復排并在多個城市上演。舞劇中除去舞蹈之外，值得一提的發(fā)明是舞蹈演員表演過程中所使用的飛行機器，該機器類似于我們今天所使用的威亞。飛行機器的使用讓舞蹈演員升入天空中進行舞蹈。在機器的幫助下，演員身體表達的可能性大大增加，舞姿也更加舒展飄逸，飛升入空的行為仿佛是在他們意念的作用下實現(xiàn)的。除飛行機器之外，舞劇中最令人驚艷的創(chuàng)舉則是扮演花神的舞者們在舞劇中使用了腳尖功，而這一舞蹈技術最終被世人確立為象征著芭蕾舞藝術的重要的符號。狄德羅還在他其他的舞蹈作品中使用了大量超自然的生物

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：2961031