【摘要】：作為湖南花鼓戲的一個重要流派,益陽花鼓戲既有其作為典型地方戲曲的湖南花鼓戲的藝術共性,亦有其獨特性。從舞蹈元素的角度探究益陽花鼓戲的獨特性,在理論概括的基礎上,嘗試運用益陽花鼓戲的舞蹈元素進行新的舞蹈創(chuàng)作,不失為探尋傳統(tǒng)地方戲曲藝術之“根”,并實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞蹈藝術之“新”的重要理論視角和實踐途徑。因為從理論上來說,挖掘、梳理和總結(jié)益陽花鼓戲的舞蹈元素,是豐富以益陽花鼓戲為代表的地方戲曲的理論研究的必要補充;從實踐上來說,在當下的舞蹈創(chuàng)作中,在探討地方戲曲舞蹈元素及其運用的方法和規(guī)律基礎上,實現(xiàn)其現(xiàn)代創(chuàng)新,無疑是提升舞蹈創(chuàng)作水平的重要方法。益陽花鼓戲的舞蹈元素非常豐富,在對手手勢㖞、眼眼神㖞、身身段㖞、步步法㖞這些程式化的舞蹈語匯的運用中,尤以旦角和丑角的表現(xiàn)最為突出。其主要動作有風擺柳、丟媚眼、纏繞手、冷噤子等等,其主要步伐有小俏步、圓場步、推磨步、矮子步、鴨子步、虛點步等等,其主要舞段主要有荷花出水等。正因此,益陽花鼓戲呈現(xiàn)出舞蹈動作的多樣性、表現(xiàn)內(nèi)容的地域性以及舞蹈表情的形象性等特征。益陽花鼓戲的舞蹈元素,既是益陽花鼓戲的生命力之所在,也是當下舞蹈創(chuàng)作的寶貴源泉。我們認為,至少可以通過三種方式實現(xiàn)益陽花鼓戲舞蹈元素在舞蹈作品創(chuàng)作中的運用:一是原樣借用,即典型動作的原樣借用、舞蹈步伐的原樣借用以及舞段的原樣借用;二是適度加工,即典型動作的適度加工、舞蹈步伐的適度加工以及舞段的適度加工;三是轉(zhuǎn)換變形,將民間化、地域化的戲曲舞蹈元素,加以藝術創(chuàng)新,轉(zhuǎn)換成適應當下舞蹈創(chuàng)作的舞蹈語匯,實現(xiàn)題材和內(nèi)容的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,最終實現(xiàn)藝術表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換變形。運用益陽地區(qū)花鼓戲舞蹈元素進行新的舞蹈作品創(chuàng)作,既能激活傳統(tǒng)文化要素,又能創(chuàng)造新的藝術形式,意義不言而喻。就藝術創(chuàng)作而言,這種嘗試的啟示主要在于:一是要深入開展田野調(diào)查,全面占有舞蹈語匯,豐富創(chuàng)作素材;二是要主動把握風格特點,強化舞蹈獨立品格,突出創(chuàng)作特色;三是靈活運用編導技法,提煉加工舞蹈語言,強化藝術感染力。
【學位授予單位】：吉首大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J704

【參考文獻】

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本文編號：2667895