發(fā)布時(shí)間：2018-03-06 02:22

  本文選題：純動(dòng)作型民間舞　切入點(diǎn)：芭蕾“代表性”　出處：《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年05期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：本文論證了20世紀(jì)50年代中國(guó)民間舞走上舞臺(tái)之初,通過(guò)向蘇聯(lián)芭蕾和舞臺(tái)民間舞學(xué)習(xí),接受了蘇聯(lián)舞臺(tái)民間舞所實(shí)行的芭蕾"代表性"的民間舞理念,這一理念使中國(guó)舞臺(tái)民間舞走上了"純舞蹈型民間舞"的道路,從而與中國(guó)原生態(tài)民間舞綜合性特征在形式要素上產(chǎn)生巨大區(qū)別;同時(shí)也脫離了世界其他國(guó)家舞臺(tái)民間舞的綜合性特征,邁出了中國(guó)舞臺(tái)民間舞在形式要素上與世界其他國(guó)家舞臺(tái)民間舞相區(qū)別的第一步。在此基礎(chǔ)上,本文進(jìn)一步論證了"純舞蹈型民間舞"理念對(duì)中國(guó)舞臺(tái)民間舞審美意識(shí)的影響。
[Abstract]:This paper demonstrates that in 1950s, when Chinese folk dance came onto the stage, by learning from Soviet ballet and stage folk dance, it accepted the "representative" folk dance concept of ballet carried out by Soviet stage folk dance. This idea makes Chinese stage folk dance walk on the road of "pure dance folk dance", thus it has great difference from Chinese original ecological folk dance comprehensive characteristic in form element; At the same time, it has also separated itself from the comprehensive characteristics of stage folk dance in other countries of the world, and has taken the first step of differentiating the formal elements of Chinese stage folk dance from that of other countries in the world. On this basis, This paper further demonstrates the influence of the concept of "pure dance folk dance" on the aesthetic consciousness of Chinese stage folk dance.
【作者單位】： 北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系;
【分類(lèi)號(hào)】：J722.21

【共引文獻(xiàn)】

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6 吳s

本文編號(hào)：1572928