本文從陳洪綬的花鳥畫出發(fā)探討裝飾性。探討裝飾性,實(shí)際上就是探討中國畫這一特定的表現(xiàn)形式,從意象表達(dá)觀念到形式美的表現(xiàn)都與中國畫裝飾性的形成有關(guān)系。本文認(rèn)為裝飾性是中國畫的意象審美導(dǎo)致的,必然會出現(xiàn)在畫面中的特性,它與“以形寫神”、“中得心源”的審美追求是一致的。中國畫的裝飾性是人類意識中抽象意志導(dǎo)致的。在傳統(tǒng)中國畫家心中,裝飾性并不是畫家的應(yīng)用手段,也非刻意營造的形式效果,而是對安定的本心追隨,是通過理性思考抓住趨于平面形式感的抽象感知,自然表現(xiàn)在畫面中從而形成的,當(dāng)理性的思考到了極致便會出現(xiàn)極強(qiáng)的裝飾性。從整個繪畫史的角度來看,裝飾性像是中國畫的一條隱脈,但它并不沉默寡言,它時常顯露頭角,不可忽視。中國畫中的裝飾性體現(xiàn)于兩點(diǎn),其一在于中國畫中那些被歲月沉積而成的規(guī)范,如筆墨的規(guī)章、色彩的模式。其二是畫家創(chuàng)造出的有個人風(fēng)格語言的裝飾性,這種裝飾性是以區(qū)別工藝美術(shù)中的裝飾圖案。而陳洪綬的花鳥畫在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的審美精神、筆墨語言,還呈現(xiàn)了畫面更多的被認(rèn)為具有裝飾性的特征。所以本文以陳洪綬花鳥畫為例,從畫面本身出發(fā),以線、秩序、單純、平面為四個主要論據(jù),論證其花鳥畫的形式達(dá)到了極致。且... 

【文章來源】：廣州美術(shù)學(xué)院廣東省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
英文摘要
第一章 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究內(nèi)容
第二章 裝飾性的概述
    2.1 意象審美與裝飾性
    2.2 裝飾畫與裝飾性新解
第三章 陳洪綬花鳥畫的裝飾性分析
    3.1 裝飾性的體現(xiàn)
        3.1.1 線
        3.1.2 秩序
        3.1.3 單純
        3.1.4 平面
    3.2 晚明尚奇
第四章 對我創(chuàng)作的啟示
    4.1 師古人,思今朝
    4.2 實(shí)踐應(yīng)用
第五章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從沃林格《抽象與移情》所引起的思考[J]. 林若熹.  中國畫畫刊. 2015(04)
[2]高古奇駭陳洪綬[J]. 王璜生.  榮寶齋. 2003(03)
[3]談裝飾藝術(shù)[J]. 龐薰琹.  裝飾. 1997(05)

博士論文
[1]身份、易代與陳洪綬藝術(shù)關(guān)系研究[D]. 廖媛雨.中央美術(shù)學(xué)院 2012
[2]明末清初越中文人及文學(xué)研究[D]. 李燦朝.浙江大學(xué) 2008



本文編號：3392077