作為同屬于東方文化圈的相鄰兩國,中國與日本,其文化傳統(tǒng)一直具有密切的聯(lián)系,表現(xiàn)在繪畫上,則是日本繪畫長期以來受到中國畫的影響。明治維新結(jié)束了日本閉關(guān)鎖國的狀態(tài),伴隨著西方各種文化形態(tài)的蜂擁而入,日本繪畫開啟了“脫亞入歐”之路。二戰(zhàn)以后,隨著藝術(shù)觀念的變更與繪畫材料的革新,重彩畫在日本獲得了更為迅速的發(fā)展。對于中國繪畫而言,受到西方藝術(shù)的影響雖然要比日本晚幾十年,但是,進(jìn)入到19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來,也遭遇到日本畫近代以來的相似命運(yùn)。重彩畫的復(fù)興,成為20世紀(jì)中國畫變革中的一道風(fēng)景。本文以中日現(xiàn)代重彩畫為研究對象,通過各自的發(fā)展軌跡、語言形式及審美意識的分析比較二者的異同,廣泛而深入地挖掘其背后成因及深刻的人文內(nèi)涵。首先,對重彩畫以及中日現(xiàn)代重彩畫的范疇進(jìn)行界定,并對中日兩國的重彩畫發(fā)展史進(jìn)行梳理與比較分析,深入研究兩國現(xiàn)代重彩藝術(shù)的發(fā)展軌跡之間的異同,并以“內(nèi)核——外緣”論為出發(fā)點(diǎn)來分析導(dǎo)致這種異同背后所蘊(yùn)含的人文原因;其二,結(jié)合作品比較分析中日現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)語言,材料技術(shù)的革新帶來兩國現(xiàn)代重彩畫在構(gòu)圖語言、造型手段和色彩觀念上的轉(zhuǎn)變,因此第二部分主要圍繞繪畫材料、構(gòu)圖手法、造型方式... 

【文章來源】：山東理工大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

上野太郎《恐怖陌生的人們》

日本重彩畫也十分注重對各種金屬箔以及各種云母顏料的使用，以此增強(qiáng)畫面的視覺效果，給人不同于礦物顏料的審美感受。制作的復(fù)加性也使畫面有了工藝性的觸覺肌理感，這就與現(xiàn)代繪畫講究什么材質(zhì)表現(xiàn)什么特征相吻合。對色彩的追求及政府獎勵大尺寸的歷史畫等因素使得日本現(xiàn)代重彩畫采用有大顆粒的巖彩，復(fù)興壁畫式的厚涂色層制作，強(qiáng)化畫面的巖彩材質(zhì)的激勵造型因素，就必須要采用板材內(nèi)框，方能承受巖彩的厚積。而閃閃發(fā)光的濃烈畫面，也必然需要配以西式的寬邊外框才能統(tǒng)一和諧。日本現(xiàn)代重彩畫的這種趨向于板框樣式的變化，一直延續(xù)至今。上野太郎先生十分注重畫框與畫面內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合。他的作品《恐怖陌生的人們》（圖 2.1）用絞鏈將畫面的三部分連接起來，展示時，既可以平面地懸掛在壁上，又可以像屏風(fēng)那樣互相稍有角度地放置在地面上，而且運(yùn)輸時，還可以將左右兩邊合起來，保護(hù)畫面并且便于搬運(yùn)。伴隨著抽象化的產(chǎn)生與流行，日本現(xiàn)代重彩畫家更加注重對新材料的選擇和使用，有些畫家使用丙烯顏料來豐富畫面效果，有些畫家把繩子、胡粉、麻袋等材料置入畫面中進(jìn)行拼貼制作，產(chǎn)生獨(dú)特的畫面表現(xiàn)語言，使現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作不再僅僅具備單純的描寫性。武田州左是日本畫壇風(fēng)格很獨(dú)特的畫家，他運(yùn)用綜合材料熟練的抽象

井上美紀(jì)《野》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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本文編號：3265607