本文關鍵詞：印象主義文藝思潮視域下的德彪西音樂美學思想研究

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【摘要】：對音樂家德彪西的研究是一個比較大眾化的題目，，雖然古今中外有著眾多學者對德彪西的生平、創(chuàng)作特征等方面提供了豐富的研究成果。但對于德彪西音樂美學思想的研究卻只有寥寥數(shù)人，這不僅是因為德彪西音樂美學思想的獨特性，還因為音樂美學學科的年輕性與其發(fā)展的滯后性。 本文以前人的研究成果為基礎，分析在19世紀末20世紀初的印象主義文藝思潮的文化背景下，德彪西運用其獨特的創(chuàng)作手法重新詮釋了音樂的和聲、音響以及表現(xiàn)功能，為20世紀音樂發(fā)展開創(chuàng)了一條新的道路。并對德彪西音樂美學思想進行梳理，主要從德彪西關于對音樂的本質、音樂內容與形式的關系、音樂的藝術表現(xiàn)、音樂審美價值取向等方面著手從中梳理德彪西的音樂美學思想。最后，再結合20世紀歐洲音樂的發(fā)展現(xiàn)狀來談德彪西音樂美學思想在歐洲音樂發(fā)展史中的地位和影響。 本文將通過對德彪西音樂美學思想的系統(tǒng)梳理，對19世紀末20世紀初印象主義文藝思潮下的德彪西的音樂美學思想及其歷史地位以及對20世紀音樂的深遠影響而得到深刻認識。
【關鍵詞】：印象主義 德彪西 突破 朦朧 色彩 “畫面感”
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J601
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-10
• 一、 印象主義文藝思潮的概述10-18
• （一） 印象主義文藝思潮的形成與影響10-13
• 1. 19 世紀末非理性主義哲學的影響10-11
• 2. 印象主義繪畫的出現(xiàn)11-12
• 3. 象征主義文學與印象主義文學12-13
• （二） 印象主義文藝思潮的文化特征13-18
• 1．對重大歷史題材和道德題材的回避13-14
• 2．拒絕藝術的實用性14-15
• 3. 致力于捕捉轉瞬即逝的感覺印象15-16
• 4. 營造朦朧、神秘的藝術形象16-18
• 二、 德彪西的音樂美學思想18-37
• （一） 阿希爾·克勞德·德彪西生平簡介18-19
• （二） 對德彪西的音樂創(chuàng)作個性分析19-23
• 1．對和聲的解放19-20
• 2．朦朧的暗示與象征20-21
• 3．對于傳統(tǒng)曲式的反叛21-22
• 4．德彪西音樂中的法國精神22-23
• （三） 德彪西的音樂美學思想分析23-37
• 1. 關于音樂的本質23-27
• 1.1 音樂是無拘束的藝術23-24
• 1.1.1 不強調音樂的社會功能性23-24
• 1.1.2 否定音樂題材、體裁以及和聲對音樂的限制24
• 1.2 音樂是朦朧、多彩的藝術24-27
• 1.2.1 音樂中的色彩性25-26
• 1.2.2 音樂中的朦朧性與神秘性26-27
• 2. 關于音樂的內容與形式的關系27-31
• 2.1 音樂形式對文學內容的實現(xiàn)28-30
• 2.2 音樂形式對自然事物的描繪30-31
• 3. 關于音樂的藝術表現(xiàn)31-34
• 3.1 對瞬間印象的捕捉31-32
• 3.2 注重“光”與“色彩”的表現(xiàn)32-33
• 3.3“畫面感”的暗示33-34
• 4. 關于音樂的審美價值取向34-37
• 4.1 音樂的美在于“突破”34-35
• 4.2 音樂的美在于真實的情感35-37
• 三、 德彪西的歷史地位及其影響37-40
• （一） 觸動傳統(tǒng)音樂根基的革命者37-38
• （二） 印象主義“音樂畫家”與象征主義“音樂詩人”38
• （三） “現(xiàn)代音樂之父”38-40
• 結語40-41
• 參考文獻41-44
• 附錄44-45
• 致謝45-46
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況46

【參考文獻】

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本文編號：910767