本文關鍵詞：從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風格及演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：約翰內斯·勃拉姆斯是19世紀浪漫主義時期德國的作曲家,在世界音樂史上占有重要的地位。他的浪漫主義音樂作品中處處體現(xiàn)著古典主義的傳統(tǒng)原則,始終堅持以古典主義形式創(chuàng)作音樂,與他同時代的音樂家相比,他的創(chuàng)作思想最接近貝多芬的創(chuàng)作理念。勃拉姆斯的偉大藝術造詣使他把浪漫主義時期的精髓和古典主義時期的完美融合在一起,用最簡單的手法,展現(xiàn)了最純潔的音樂。 晚期二十首鋼琴小品(Op.116—Op.119)是浪漫主義時期這一體裁中不可多得的藝術瑰寶。勃拉姆斯創(chuàng)作這幾首鋼琴小品的靈感受舒伯特、舒曼、門德爾松等人的作品的啟發(fā),并把鋼琴小品這一體裁譜寫得淋漓盡致。在勃拉姆斯的鋼琴小品中,其結構簡單明了,織體自由,每首鋼琴作品都創(chuàng)作的樸實而有特點。但在一些作品中還可以看出其內容和形式與舒曼的創(chuàng)作有著內在的聯(lián)系。這些作品把勃拉姆斯內心的獨白和對生活的體會描繪得栩栩如生、淋漓盡致。 勃拉姆斯鋼琴小品還有一個顯著特點就是無標題性。他的創(chuàng)作手法細膩、形象豐富、具有戲劇性,這些小品幾乎是由隨想曲和間奏曲組成的。隨想曲富有活力,激情洋溢,把他外向性格的一面展露出來。間奏曲則溫和抒情,富于幻想,展露他內向性格和復雜的思想情感的一面。勃拉姆斯鋼琴小品的創(chuàng)作很多都是根據(jù)民歌改變而來,旋律通俗易懂,平易近人。用最樸實的音樂語音,展現(xiàn)了最本質的音樂靈魂。他非常清楚的知道如何用最簡單的旋律,觸動聽眾的心靈深處。 本文將從這幾首鋼琴小品入手,對他獨特的音樂創(chuàng)作風格、樂曲的演奏和作品的分析進行具體細致的研究。
【關鍵詞】：勃拉姆斯 鋼琴小品 古典主義 浪漫主義 創(chuàng)作風格
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 作者簡介及國內外研究現(xiàn)狀9-12
• 一、作者簡介9-10
• 二、國內外研究現(xiàn)狀10-12
• 第二章 鋼琴作品介紹及創(chuàng)作風格、背景12-18
• 一、鋼琴作品介紹12-13
• (一) 早期鋼琴作品(奏鳴曲時期)12
• (二) 中期鋼琴作品(變奏曲時期)12-13
• (三) 晚期鋼琴作品(小品時期)13
• 二、創(chuàng)作背景13-16
• (一) 成長背景13-14
• (二) 時代背景14
• (三) 社會文化背景14-16
• 三、創(chuàng)作風格16-18
• (一) 早期鋼琴作品風格特征(奏鳴曲時期)16
• (二) 中期鋼琴作品風格特征(變奏曲時期)16
• (三) 晚期鋼琴作品風格特征(小品時期)16-18
• 第三章 作品分析與演奏18-43
• 一、節(jié)奏18-22
• (一) 切分節(jié)奏18-19
• (二) 赫米奧拉比例手法19-21
• (三) 動力性的節(jié)奏型21-22
• 二、速度與力度22-30
• (一) 速度22-27
• (二) 力度27-30
• 三、和聲30-32
• (一) 減七和弦的大膽使用30-31
• (二) 傳統(tǒng)和聲的調性功能31-32
• 四、織體32-36
• (一) 和弦式的織體32-34
• (二) 低音式的織體34
• (三) 橫向與縱向的織體形式34-35
• (四) 對位手法35
• (五) 復調和對位35-36
• 五、旋律36-37
• (一) 旋律出現(xiàn)在男高音聲部36
• (二) 分解和弦構成的旋律36-37
• (三) 兩條旋律同步進行37
• 六、踏板37-39
• 七、觸鍵與音色39-43
• (一) 力度39
• (二) 旋律音的音色要突出39-41
• (三) 聲音色彩的變化41-43
• 結語43-44
• 參考文獻44-46
• 后記46

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 夏禹;勃拉姆斯《幻想曲集OP116》的分析與演奏[D];上海師范大學;2012年

2 馬柯;勃拉姆斯鋼琴作品《匈牙利舞曲》獨奏版研究[D];四川師范大學;2012年

  本文關鍵詞：從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風格及演奏，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：374289