方響,是中國古代編懸類的打擊樂器,屬敲擊類體鳴樂器。它興于魏晉南北朝時期,唐宋時期在宮廷與民間得到廣泛的應(yīng)用,明清時期仍出現(xiàn)在宮廷宴饗儀式音樂中,至19世紀(jì)末才逐漸淡出人們的視野。縱觀方響從產(chǎn)生到衰微的漫長歷程,其材質(zhì)經(jīng)歷了由銅制到鐵制再到鋼制的變遷,其形制亦隨時代更替而發(fā)生變化。本文從方響的稱謂、形制與構(gòu)造、分類、音列及譜式等方面對其樂器形態(tài)進(jìn)行梳理,以期通過對方響形態(tài)的基礎(chǔ)性研究,呈現(xiàn)方響歷史的存在方式。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2018,(03)CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【部分圖文】：

方響架各部分示意圖

使用的方響比宮廷中要小，有時由于條件所限，除了懸掛音片的兩根橫梁和立柱外，其余部分會有所省略或簡化。轉(zhuǎn)引自朱文瑋、呂琪昌:《先秦樂鐘之研究》，南天書局1994年，第136頁。筆者曾于2006年兩次赴故宮進(jìn)行考察，恰逢故宮“弘義閣”展出明清時期宮廷丹陛大樂樂器。筆者向時任宮廷部主任趙楊先生請教與探討故宮所藏方響的形制問題。圖1是筆者根據(jù)薛藝兵《中國樂器志·體鳴卷》(人民音樂出版社，2003年，第80頁)中“乾隆方響”圖制作的結(jié)構(gòu)標(biāo)示;圖2選自萬依、黃海濤:《清代宮廷音樂》(故宮博物院紫禁城出版社，1985年，第48頁)，虛線部分為“業(yè)”。圖3、圖4為筆者在故宮“弘義閣”拍攝的明清方響及其雙面鉤局部。圖1方響架各部分示意圖圖2故宮清代編磬圖圖3故宮“弘義閣”所展出明清時期方響圖4故宮方響“雙面鉤”211天津音樂學(xué)院學(xué)報2018年第3期

業(yè)，殷又于龍上刻畫之為重牙，以掛縣纮也�！薄豆糯鷿h語詞典》中這樣解釋:“樂架上刻有鋸齒的大木板。用以懸掛鐘、磬等�！币簿褪钦f，“業(yè)”是簨上方帶有紋飾的木板，它與簨并非同一事物，但卻緊密相連，共同構(gòu)成了懸掛發(fā)音體的橫梁。從故宮所藏的方響與編磬的對比圖中可以看出(見圖1、2)，方響架中，只有直接懸掛方響音片的橫梁而無與橫梁相連的飾板，即“不設(shè)業(yè)”。可見，方響在形制上比鐘磬更簡化，不同的文化身份造就了他們形制之間的差異。盡管如此，通過故宮“弘義閣”展出的明清時期用于宮廷儀式音樂的方響，其細(xì)致流暢的紋飾，金黃色的龍頭雕飾以及五彩的流蘇等，呈現(xiàn)出宮廷音樂中方響華麗的一面(見圖3)。民間使用的方響比宮廷中要小，有時由于條件所限，除了懸掛音片的兩根橫梁和立柱外，其余部分會有所省略或簡化。轉(zhuǎn)引自朱文瑋、呂琪昌:《先秦樂鐘之研究》，南天書局1994年，第136頁。筆者曾于2006年兩次赴故宮進(jìn)行考察，恰逢故宮“弘義閣”展出明清時期宮廷丹陛大樂樂器。筆者向時任宮廷部主任趙楊先生請教與探討故宮所藏方響的形制問題。圖1是筆者根據(jù)薛藝兵《中國樂器志·體鳴卷》(人民音樂出版社，2003年，第80頁)中“乾隆方響”圖制作的結(jié)構(gòu)標(biāo)示;圖2選自萬依、黃海濤:《清代宮廷音樂》(故宮博物院紫禁城出版社，1985年，第48頁)，虛線部分為“業(yè)”。圖3、圖4為筆者在故宮“弘義閣”拍攝的明清方響及其雙面鉤局部。圖1方響架各部分示意圖圖2故宮清代編磬圖圖3故宮“弘義閣”所展出明清時期方響圖4故宮方響“雙


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