云南基諾族七柯、布姑的演奏形式會隨著演奏者數(shù)量的不同而有不同的變化,同時也會導(dǎo)致節(jié)奏形態(tài)、旋律形態(tài)等方面的豐富多彩的組織形式。本文在大量田野考察的基礎(chǔ)之上,從竹筒、人數(shù)和節(jié)奏旋律三個變量探索不同人數(shù)的演奏形式導(dǎo)致的不同音樂形態(tài),即樂器演奏形式的多樣性。 

【文章來源】：藝術(shù)評鑒. 2020,(16)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、七人演奏形式
    （一）資木拉（20130707）的七人七柯演奏形式
    （二）羅沙白（20140905PM）的七人布姑演奏形式
二、六人演奏形式
三、五人演奏形式
    （一）阿發(fā)、沙車（20140905AM）的五人七柯演奏形式
    （二）切木拉、大白臘先（20140730）的五人七柯演奏形式
四、四人演奏形式
    （一）資切（20140722）的四人七柯演奏形式
    （二）基諾山景區(qū)的四人布姑演奏形式
五、三人演奏形式
    （一）資木拉（20130914）的三人布姑演奏形式
    （二）大包車（20140906AM）的三人七柯演奏形式
六、二人演奏形式
七、單人演奏形式
八、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]和諧音程關(guān)系的自然選擇——云南基諾人七柯、布姑制作體現(xiàn)出的音高感覺研究[J]. 楊琛.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(03)



本文編號：3589265