文章記述了2009年江蘇盱眙大云山1號漢墓（江都易王劉非墓）出土編鐘的復制研究全過程。這套編鐘是繼1983年廣州象崗山南越王墓、2000年山東濟南章丘洛莊漢墓以后又一套規(guī)制完整的西漢編鐘。編鐘的形制及構(gòu)造具有西漢編鐘的典型特征;內(nèi)腔的調(diào)音刻鑿及焊補遺跡,對研究失傳的中國青銅樂鐘雙音鑄調(diào)技術(shù),有著重大的歷史意義;編鐘配有云龍紋縷空透雕鎏金青銅飾件的簨簴,構(gòu)思巧妙,為史上僅見。全面復制編鐘及其簨簴,對研究編鐘樂器自身及其音律、科技和鑄造工藝乃至西漢禮樂制度和社會音樂生活等,具有顯見的現(xiàn)實意義。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2018,34(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【部分圖文】：

復制編鐘的翻模流程·揭取硅膠模

103中文社會科學引文索引(CSSCI)來源期刊藝術(shù)百家2018年第1期總第160期HUNDＲEDSCHOOLSINAＲTS圖4復制編鐘的翻模流程·揭取硅膠模圖5復制編鐘的翻模流程·翻制的硅膠模(2)簨簴銅構(gòu)件的翻模大云山漢墓的編鐘和編磬在出土時都伴有配飾青銅透雕和銀璧飾件的簨簴，造型與工藝基本相同。在結(jié)構(gòu)上，它們均用青銅制作簴柱及獸形簴底座，簨梁則為木質(zhì)加彩繪。青銅透雕飾件安插的橫梁上，飾件上嵌有3塊針刻云氣紋圖案的銀璧。故編鐘架翻模的難點，主要集中在十分脆弱的透雕花紋飾件上。難點有二。一是青銅縷空透雕花紋飾件本身極薄，編鐘架的透雕飾件在出土時已經(jīng)殘裂達355段，修復時為了焊接加固，竟鑲了355個銅銷釘，并為此開了710個銑槽。修復后的透雕飾件厚度只有1－4毫米，翻模時極易斷裂。二是簨簴破損氧化嚴重，其上氧化層亦多有剝落缺失。武漢精密廠的工程技術(shù)人員，一方面采取合理分段翻模、再連接成形的方法，以克服翻模時可能出現(xiàn)的文物保護事故，另一方面采取在氧化層剝落的最薄處安放墊片，以復原出土時縷空簨簴花紋的厚度。由于采取了這些合理的措施，加上操作方法得當，簨簴上青銅透雕縷空花紋的翻模工作順利完成，并在以后的復原工作中取得了十分良好的效果:在鑄造出來的青銅簨簴上，這件迄今音樂考古史上獨一無二的鐘磬簨簴上青銅透雕縷空飾件，首次以全新的面貌完整地展示在今人面前，它充分顯示了中國兩千余年前卓越工藝珍品的風采(圖6、圖7)。圖6復制編鐘架飾的翻模流程·涂刷硅膠圖7復制編鐘架飾的翻模流程·揭模(二)漆木橫梁的復原在編鐘簨簴的復制中，橫梁的復原制作也是一大難點。

人員，一方面采取合理分段翻模、再連接成形的方法，以克服翻模時可能出現(xiàn)的文物保護事故，另一方面采取在氧化層剝落的最薄處安放墊片，以復原出土時縷空簨簴花紋的厚度。由于采取了這些合理的措施，加上操作方法得當，簨簴上青銅透雕縷空花紋的翻模工作順利完成，并在以后的復原工作中取得了十分良好的效果:在鑄造出來的青銅簨簴上，這件迄今音樂考古史上獨一無二的鐘磬簨簴上青銅透雕縷空飾件，首次以全新的面貌完整地展示在今人面前，它充分顯示了中國兩千余年前卓越工藝珍品的風采(圖6、圖7)。圖6復制編鐘架飾的翻模流程·涂刷硅膠圖7復制編鐘架飾的翻模流程·揭模(二)漆木橫梁的復原在編鐘簨簴的復制中，橫梁的復原制作也是一大難點。編鐘橫梁是漆繪木質(zhì)結(jié)構(gòu)，出土時基本全部朽爛，已無從恢復成形。但考古隊在發(fā)掘中，充分利用現(xiàn)代的各種方法和手段，保存了較為完整的第一手數(shù)據(jù)資料，為橫梁的復原提供了可靠的依據(jù)(圖8－圖10)。經(jīng)復原的橫梁，最大限度地恢復了編鐘橫梁的原始面貌:彩繪以黑漆為地，上用朱紅繪以絢麗縹緲的云氣紋，充分顯現(xiàn)了劉漢王朝早期的氣勢與風貌(圖11－圖16)。盱眙大云山編鐘及其簨簴的復制、復原工作，獲得了很大的成功。也許，先秦顯赫的“一鐘二音”功能在這套編鐘上已經(jīng)風光不再，兩周時期號為科學與藝術(shù)高度結(jié)合的中國青銅編鐘技術(shù)，已光環(huán)暗淡，走向歷史的終點;然而，從其冶鑄、工藝、結(jié)構(gòu)設(shè)計等方面看，仍不失為一項令人贊嘆的藝術(shù)成果。復原的橫梁與青銅獸形簴座、立柱，尤其是金光燦燦的青銅透雕飾件，渾然一體，莊嚴古樸。猶如一尊大型的雕塑杰作，構(gòu)成了一堵完整的簨簴立面(圖17

【參考文獻】：
期刊論文
[1]化學成份、組織、熱處理對編鐘聲學特性的影響[J]. 葉學賢,賈云福,周孫錄,吳厚品.  江漢考古. 1981(S1)



本文編號：3273715