發(fā)布時間：2021-04-13 12:22

　　金湘是一位在當代中國有一定影響力的作曲家，《子夜四時歌》是作曲家金湘在二十世紀八十年代創(chuàng)作的，這部作品也是采用聲樂套曲體裁創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲，在古詩詞藝術(shù)歌曲領(lǐng)域具有一定的代表性。從創(chuàng)作角度和演奏角度兩方面來看，這部作品都具有很深的研究價值。在創(chuàng)作角度上，作曲家在“縱”的方面抓住了自己本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，努力學習并繼承它——歌詞的出處、中國傳統(tǒng)七聲調(diào)式、五聲性調(diào)式的和弦結(jié)構(gòu)。在“橫”的方面也不僅限于本民族的傳統(tǒng)，還吸收其他外來民族音樂文化的優(yōu)秀部分，并運用各種現(xiàn)代技法——復功能、多行平行式進行、線條和聲或和弦等來擴展民族和聲語言來豐富、發(fā)展自己。此論文對《子夜四時歌》這部聲樂套曲的鋼琴伴奏進行了較為全面的分析，其中包括詩詞內(nèi)涵、曲式結(jié)構(gòu)與旋律的分析，還有作曲技法以及演奏技法上的分析等，在對其全面分析的基礎(chǔ)上，最后筆者還結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗將鋼琴與聲樂的配合做了進一步的探索研究，對金湘提出的“虛、空、散、含、離”在作品伴奏的體現(xiàn)也做出了一定的分析。 

【文章來源】：沈陽音樂學院遼寧省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 《子夜四時歌》的作品分析
    第一節(jié) 《子夜四時歌》的詩詞分析
    第二節(jié) 《子夜四時歌》的曲式分析
        一、 《春》的曲式結(jié)構(gòu)
        二、 《夏》的曲式結(jié)構(gòu)
        三、 《秋》的曲式結(jié)構(gòu)
        四、 《冬》的曲式結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 《春》《夏》《秋》《冬》的旋律分析
        一、《春》的旋律分析
        二、《夏》的旋律分析
        三、《秋》的旋律分析
        四、《冬》的旋律分析
第二章 《子夜四時歌》的鋼琴分析
    第一節(jié) “引”“和”“送”的鋼琴分析
        一、 引
        二、 和
        三、 送
    第二節(jié) 《春》的鋼琴伴奏分析
    第三節(jié) 《夏》的鋼琴伴奏分析
    第四節(jié) 《秋》的鋼琴伴奏分析
    第五節(jié) 《冬》的鋼琴伴奏分析
第三章 《子夜四時歌》的演奏處理
    第一節(jié) 散節(jié)拍處理
        一、 模仿箏的散節(jié)拍
        二、 帶有裝飾音的散節(jié)拍
        三、 同音輪奏的散節(jié)拍
    第二節(jié) 琶音的處理
        一、 裝飾性琶音的處理
        二、 和弦分解琶音的處理
    第三節(jié) “空”“虛”“散”“含”“離”在《子》中的體現(xiàn)
第四章 意境美——《子夜四時歌》中歌唱部分與鋼琴伴奏的作用
    第一節(jié) 詩之意——歌唱部分的形象作用
    第二節(jié) 樂之境——鋼琴織體的渲染作用
    第三節(jié) 畫之美——演唱者與鋼琴伴奏的合作
結(jié)語
致謝
參考文獻
附錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]析中國鋼琴作品中的散節(jié)拍[J]. 焦蕾.  音樂創(chuàng)作. 2013(09)
[2]意境美——中國古典詩詞歌曲演唱的至高追求[J]. 鄧麗萍.  音樂創(chuàng)作. 2013(04)
[3]路漫漫其修遠兮 吾將上下而求索——金湘的音樂人生[J]. 伍維曦.  音樂創(chuàng)作. 2013(03)
[4]金湘藝術(shù)歌曲的旋律特點[J]. 張可.  大眾文藝. 2012(06)
[5]鋼琴演奏中的琶音[J]. 朱蓉.  電影評介. 2009(18)
[6]簡梳漢魏六朝相和歌到清商樂的發(fā)展[J]. 王揚揚.  大眾文藝(理論). 2009(13)
[7]金湘的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J]. 曹樺.  人民音樂. 2007(09)
[8]空、虛、散、含、離──東方美學傳統(tǒng)在音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)與運用[J]. 金湘.  人民音樂. 1994(02)



本文編號：3135290