本文意在闡述如何演奏簡約主義音樂作曲家的曲目,并以筆者音樂會上演奏的約翰·亞當(dāng)斯的曲目《中國大門》為例,通過分析其作曲時代和作曲者的背景,以及分析《中國大門》的和聲與曲式結(jié)構(gòu),比較其與古典音樂演奏的不同之處,對該曲目的演奏提出了自己的見解和心得。為今后將要演奏該曲目的演奏家提供了所需的素材和演奏方法。鑒于中國音樂研究需要更多對現(xiàn)代音樂作品的演奏的研究,本文希望能夠為未來更多的對現(xiàn)代音樂作品進行研究的音樂家和研究員提供一些研究素材,案例和分析。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【圖文】：

圖２．?２．?１大門地圖）??

分析這首作品的關(guān)鍵是圖２．２．２。水平線表示時間長度，垂直線表示“門”或調(diào)式的變化。該??作品的第一部分（圖２．?２．?２中標(biāo)記的第一部分）的兩種調(diào)性模式來回切換，在第三部分（圖２．?２．?２??中標(biāo)記的第＝．部分）也是在兩種不同的調(diào)性模式之間游走。在中間部分（圖２．２．２的第二部分）??中，該作品在四種調(diào)性模式之間變換。亞當(dāng)斯的地圖通過給出不同層次的音高的高度來說明不同??的模式。在這首作品中，“大門”的變化是由一個最低音音符的彈奏發(fā)出的：第一部分降Ａ／升Ｇ和??第三部分的Ｆ?（紅圈圈出的音符），這些低音音符都在五線譜的線之下（圖２．２．３）。中間部分呈??現(xiàn)了一連串的“門”，這一部分沒有特別低的低音存在。整首作品結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是由這三大部分構(gòu)??成的。??根據(jù)“門”的圖示（圖２．２．２），水平線在到達(dá)中心時變短，在離開中心時擴展。這些線與每??個調(diào)式部分的時間長短有直接關(guān)系。第一節(jié)（１－１５小節(jié)）為降Ａ混合利迪亞調(diào)，這一部分有１２０個??八分音符。（圖２．２．?３）之后的部分（１６－３０小節(jié)）也同樣包含了?１２０個八分音符。如下圖（圖??２．２．４）所示

?４＋２?３０??（圖２．?２．?５第二部分結(jié)構(gòu)圖）??從第二部分結(jié)構(gòu)圖（圖２．２．５）可以看出，相比較第一和第三部分，第二部分的地圖比較不平??穩(wěn)，有種像在逃跑的感覺。這個表現(xiàn)在它的平均“門”出現(xiàn)的頻率上：每１５個八分音符為一組的??句子，并不是兩個完整的小節(jié)。相對第一和第三部分較完整的樂句，總給人不穩(wěn)定的感覺。第二??部分在音樂上沒有了特別低的低音音符。波動則是由于每個調(diào)式部分缺乏相等的持續(xù)時間而產(chǎn)生??的�！按箝T”似乎是隨機發(fā)生的�？此剖亲髑业漠愊胩扉_，但事實上，在亞當(dāng)斯的譜面上（如??圖２．?２．?６所示）可以看到中間的部分缺少了一個非常小的兩個音符長的小節(jié)這額外部分的地圖指??示（圖２．?２．?５）中顯示的“４?＋?２”），像是偷偷進入第二部分（圖２．?２．?６）的末尾；如圖２．?２．?６中??所標(biāo)示的紫色圓圈的調(diào)式段落是Ｆ洛克里亞和降Ａ混合利底亞。在這三個小節(jié)中，調(diào)式轉(zhuǎn)換非常??快。對于“４＋２”中，“２”所表示的這兩個額外的八分音符屬于哪個調(diào)式，目前還沒有明確的答??案，亞當(dāng)斯在這里的“幻影之門”（圖２．?２．?６）增添了神秘的色彩。??最后


本文編號：3010377