<正>鋼琴演奏作為由西方國(guó)家傳人的器樂(lè)表演藝術(shù),隨著其在中國(guó)的發(fā)展,已經(jīng)逐漸呈現(xiàn)出"鋼琴中國(guó)化"的狀態(tài),在本世紀(jì)初,已經(jīng)在中國(guó)取得了較高的社會(huì)性地位。隨著眾多音樂(lè)家的全身心投入,我國(guó)在鋼琴曲的演奏和創(chuàng)作上都取得了較大的成就。而最引人矚目的,是中國(guó)的鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)在"拿來(lái)主義"的基礎(chǔ)上,繼承了我國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)遺產(chǎn),無(wú)論是內(nèi)容還是形式,都滲透進(jìn)了濃厚的中華民族風(fēng)格,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的東方民族色彩。正是在此基礎(chǔ)上,侯可心教授編著的《鋼琴演奏技術(shù) 

【文章來(lái)源】：高教探索. 2018,(03)北大核心CSSCI

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]鋼琴音樂(lè)中少數(shù)民族元素的應(yīng)用——以滇南彝族傳統(tǒng)音樂(lè)為例[J]. 柯曉東.  紅河學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(05)
[2]鋼琴組曲的民族風(fēng)情元素與演奏要點(diǎn)分析——以《版納風(fēng)情》為例[J]. 張瀟瀟.  通化師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(09)
[3]我國(guó)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的民族化特色及演奏特點(diǎn)分析——以《百鳥(niǎo)朝鳳》為例[J]. 張瀟瀟.  通化師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(05)
[4]民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代技法的碰撞與融合——以鋼琴組曲《“長(zhǎng)短”的組合》為例[J]. 張瀟瀟.  懷化學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(04)



本文編號(hào)：3009061