賈國平先生于新世紀(jì)之初創(chuàng)作了兩部精彩的民族室內(nèi)樂作品。《孤松吟風(fēng)》和《流韻》二者將西洋管弦樂與中國傳統(tǒng)樂器相結(jié)合,用室內(nèi)樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)與謀篇布局來表達東方音樂悠遠古樸的意境美。在創(chuàng)作動機方面,作曲家受宋代詩詞名篇的啟示,將經(jīng)典的國樂旋律巧妙移植融匯;在配器方面,或是以西洋管樂模仿笙的音響色彩,或是將多種中西樂器兼容并濟,產(chǎn)生別樣的藝術(shù)格調(diào);多種復(fù)調(diào)和聲技法的應(yīng)用,特別是對位和聲與線性和聲織體的大量植入,使兩部作品在內(nèi)容上各有千秋,美學(xué)目標(biāo)殊涂同致。 

【文章來源】：音樂創(chuàng)作. 2018,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、一脈相承:創(chuàng)作動機與素材搭配方面的東方美學(xué)質(zhì)感
二、各美其美:差異化的作曲技巧點亮中國傳統(tǒng)音樂神韻
    （一） 精致多樣的對位技法成就《孤松吟風(fēng)》
    （二） 《流韻》對“中國風(fēng)”材料元素進行“陌生化”解構(gòu)
三、殊途同歸:多元化的和聲手法調(diào)劑中西音樂的“化學(xué)反應(yīng)”
    （一） 《孤松吟風(fēng)》中的線化和聲應(yīng)用
    （二） 《流韻》中單聲音樂與多聲織體的融合


【參考文獻】：
期刊論文
[1]西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在當(dāng)代民族室內(nèi)樂創(chuàng)作中的運用研究[J]. 麻峰.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報). 2016(02)
[2]木管室內(nèi)樂演奏的綜合藝術(shù)特征[J]. 陳光曦.  音樂創(chuàng)作. 2012(02)



本文編號：2992648