發(fā)布時(shí)間：2019-06-10 17:35

【摘要】：器樂(lè)往往因?yàn)槠浞钦Z(yǔ)義性的、非視覺(jué)的特點(diǎn)而被認(rèn)為是一種“無(wú)意義表現(xiàn)”的音樂(lè)形式。本文試圖立足于“音樂(lè)表意”的視角，考察文藝復(fù)興后期到巴羅克時(shí)期的早期器樂(lè)作品中的器樂(lè)語(yǔ)匯。 全文共分為三章進(jìn)行論述。第一章首先對(duì)古希臘時(shí)期到文藝復(fù)興時(shí)期的表意功能和手法進(jìn)行了回溯，展示音樂(lè)在綜合藝術(shù)、宗教崇拜、世俗生活中的反映及其表意特征。從中發(fā)現(xiàn)，表意的觀念一直存在于音樂(lè)發(fā)展的完整歷史過(guò)程之中。器樂(lè)是在高度繁榮的綜合藝術(shù)體裁之中產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的。 在此基礎(chǔ)上，第二章著力探析器樂(lè)語(yǔ)匯的生成過(guò)程及其與綜合藝術(shù)體裁之間的淵源關(guān)系。本文提出，在器樂(lè)語(yǔ)匯的形成中借鑒和吸收了來(lái)自歌曲和舞曲的表意手法，并攜帶著其中的表意特征。早期器樂(lè)語(yǔ)匯的常見(jiàn)類(lèi)型有三種，即音樂(lè)修辭學(xué)影響的語(yǔ)氣、語(yǔ)態(tài)化的語(yǔ)匯、與繪詞法一脈相承的音畫(huà)式語(yǔ)匯以及源自舞曲的情調(diào)式語(yǔ)匯。這些早期器樂(lè)語(yǔ)匯為后世器樂(lè)的發(fā)展提供了可供借鑒的素材來(lái)源，對(duì)器樂(lè)創(chuàng)作思維產(chǎn)生了影響。文中通過(guò)大量巴羅克時(shí)期的作品實(shí)例，分析論證了上述觀點(diǎn)。 文章最后對(duì)早期器樂(lè)語(yǔ)匯的遺存與影響作了進(jìn)一步的探討。早期器樂(lè)語(yǔ)匯在歷史發(fā)展中會(huì)有所變異，，其中的表意信息也會(huì)部分地丟失，以致妨礙了聽(tīng)者對(duì)作品意義的理解。通過(guò)對(duì)這些早期器樂(lè)語(yǔ)匯的梳理，有助于更全面地感受、理解西方器樂(lè)作品。同時(shí)，也在一定程度上修正對(duì)“器樂(lè)作品不具有表意性”的錯(cuò)誤解讀。
[Abstract]:Instrumental music is often regarded as a kind of "meaningless expression" because of its non-semantic and non-visual characteristics. Based on the perspective of "musical expression", this paper attempts to examine the vocabulary of instrumental music from the late Renaissance to the early instrumental works of the Baroque period. The full text is divided into three chapters to discuss. The first chapter first traces the ideographic functions and techniques from ancient Greece to Renaissance, and shows the reflection and ideographic characteristics of music in comprehensive art, religious worship and secular life. It is found that the concept of idealism has always existed in the complete historical process of music development. Instrumental music is produced and developed in a highly prosperous comprehensive artistic genre. On this basis, the second chapter focuses on the formation process of instrumental vocabulary and its relationship with the comprehensive artistic genre. This paper points out that in the formation of instrumental vocabulary, it draws lessons from and absorbs ideographic techniques from songs and dance music, and carries its ideographic features. There are three common types of early instrumental vocabulary, namely, the mood influenced by music rhetoric, the grammatized vocabulary, the phonological vocabulary which is in line with the painting method, and the emotional vocabulary derived from dance music. These early instrumental vocabulary provide a source of material for the development of instrumental music in later generations and have an impact on the creative thinking of instrumental music. Through a large number of examples of Baroque works, this paper analyzes and demonstrates the above views. Finally, the paper makes a further discussion on the remains and influence of the vocabulary of early instrumental music. The vocabulary of early instrumental music will vary in the historical development, and the ideographic information will be partly lost, thus hindering the listener's understanding of the meaning of the work. Through the combing of these early instrumental music vocabulary, it is helpful to feel and understand the western instrumental music works more comprehensively. At the same time, to a certain extent, it also corrects the wrong interpretation of instrumental works.
【學(xué)位授予單位】：星海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J609.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

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本文編號(hào)：2496615