本文關(guān)鍵詞：論法國長笛學(xué)派對(duì)我國長笛演奏的影響，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2005年

論法國長笛學(xué)派對(duì)我國長笛演奏的影響

周佳音  

【摘要】：文章就當(dāng)今國際長笛界中有著超凡貢獻(xiàn)和領(lǐng)導(dǎo)地位的法國長笛學(xué)派對(duì)我國近年來長笛演奏發(fā)展中的重要影響進(jìn)行分析研究和歸納。而目前我國對(duì)于法國長笛學(xué)派的影響研究尚處于起步階段。筆者力求能夠?qū)ξ覈L笛演奏及教學(xué)中對(duì)于學(xué)派研究提供較為全面有價(jià)值的文字資料。本文以對(duì)法國長笛學(xué)派系統(tǒng)性的整體認(rèn)識(shí)作為切入點(diǎn),主要就其學(xué)派帶給我國長笛的影響進(jìn)行分別論述。 本論文由導(dǎo)論、正文的五個(gè)章節(jié)和結(jié)論組成,后附參考書目。導(dǎo)論中闡明該課題研究的目的與意義及相關(guān)研究狀況。筆者通過第一章對(duì)我國長笛事業(yè)近十幾年來發(fā)展迅猛和演奏水平國際化現(xiàn)狀的分析,引論出在中國長笛良性的發(fā)展道路中起到了推波助瀾影響的法國長笛學(xué)派。第二章論述法國長笛學(xué)派的內(nèi)容,分析在眾多長笛學(xué)派不再劃分的那么清楚的今天,該學(xué)派目前已經(jīng)成為長笛演奏“國際化趨勢(shì)”的源頭和代表,當(dāng)仁不讓地成為世界長笛演奏及教學(xué)的主流。隨著我國近年來國際學(xué)術(shù)交流的日益增多,特別是中法兩國文化藝術(shù)交流頻繁,使我國對(duì)于法國長笛學(xué)派有了更多的了解,其中該學(xué)派先進(jìn)優(yōu)秀的教學(xué)內(nèi)容和突出的演奏風(fēng)格和技術(shù)給我們留下了深刻的印象,并在一些法國學(xué)派的長笛演奏家和專家的訪華演出及教學(xué)中,使我們不斷接觸到其學(xué)派的經(jīng)典音樂作品和演奏技術(shù)。筆者從第三章開始主要從該學(xué)派的教學(xué)理念,就基礎(chǔ)技術(shù)訓(xùn)練、高級(jí)練習(xí)曲運(yùn)用、教材選用及演奏實(shí)踐多元化這四個(gè)方面來闡述對(duì)我國長笛專業(yè)教學(xué)方向的影響。第四章著重介紹我國對(duì)于長笛演奏發(fā)展中起推動(dòng)作用的法國長笛音樂作品的大量使用,特別是二十世紀(jì)法國長笛音樂盛世時(shí)期的作品。而第五章則是對(duì)我國長笛演奏技術(shù)和演奏能力全面提升的法國學(xué)派演奏技術(shù)的分析,也是筆者通過自身同時(shí)展開的演奏學(xué)習(xí)中嘗試的部分成果的闡述。最后是結(jié)論,對(duì)論文進(jìn)行總結(jié)和歸納。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J621.1
【目錄】：

摘要5-6

Abstract6-7

引言7-10

第一章 我國長笛現(xiàn)狀“論述近十年我國長笛演奏及教學(xué)的發(fā)展”10-14

第一節(jié) 我國長笛歷史的前期階段10-11

一、五十年代10

二、文革期間10

三、改革開放初期10-11

第二節(jié) 我國當(dāng)今長笛現(xiàn)狀11-14

一、外國專家的頻繁訪華講學(xué)11

二、教材作品的使用11-12

三、教學(xué)活動(dòng)和比賽的開展12-14

第二章 法國長笛學(xué)派概述14-25

第一節(jié) 法國長笛學(xué)派的重要作曲家及其音樂作品14-18

一、巴洛克及古典時(shí)期14-15

二、法國長笛學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人塔法奈爾(Taffanel)15-16

三、“喚醒”現(xiàn)代長笛音樂的德彪西(Debussy)16

四、受Debussy影響下的法國近代長笛音樂16-18

第二節(jié) 著名演奏家及其演奏風(fēng)格18-21

一、保爾·塔法奈爾(Paul Taffanel)18-19

二、馬薩爾·莫伊斯(Macel Moyse)19

三、讓-皮埃爾·朗帕爾(Jean-pierre Rampal)19-20

四、演奏風(fēng)格20-21

第三節(jié) 法國長笛學(xué)派的貢獻(xiàn)21-25

一、樂器的革新21-22

二、早期理論著作22-23

三、國際影響力23-25

第三章 法國學(xué)派對(duì)我國長笛演奏的影響25-41

第一節(jié) 基礎(chǔ)技術(shù)方法的影響25-31

一、吹奏口型與吹口位置25-27

二、吐音的發(fā)音問題27-28

三、提高基礎(chǔ)技術(shù)全面性及對(duì)M.Moyse教材的運(yùn)用28-30

四、高難度練習(xí)曲的大量學(xué)習(xí)30-31

第二節(jié) 音色概念的影響31-33

一、法蘭西民族與音色32

二、音色的變化32-33

三、非唯美的音色33

第三節(jié) 對(duì)節(jié)奏、節(jié)拍的影響33-36

一、在音樂與演奏中的意義33-34

二、法國作品中的復(fù)雜節(jié)奏、節(jié)拍34-36

第四節(jié) 現(xiàn)代音樂演奏技術(shù)的影響36-41

一、現(xiàn)代音樂的特點(diǎn)36

二、法國現(xiàn)代音樂中的長笛36-37

三、新技術(shù)的演奏37-41

結(jié)束語41-42

參考書目42-43

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