本文關(guān)鍵詞：崔逢春鋼琴組曲《草原小詩》創(chuàng)作研究

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【摘要】：具有蒙古族風格的鋼琴作品在我國的鋼琴音樂作品之中處在不可或缺的位置上，蒙古族特色的音樂文化由鋼琴這一在當今社會普及程度較高的載體來表現(xiàn)和詮釋，這不僅是增加了一種將民族特色的音樂更深入、形象的表現(xiàn)出來的載體，而且也對蒙古族特色音樂的傳承極為有利。由桑桐先生所創(chuàng)作的《內(nèi)蒙古民歌主題鋼琴小曲七首》為最早誕生的蒙古族風格的鋼琴作品,而其后的幾十年中陸續(xù)有一些優(yōu)秀的蒙古族風格特色的鋼琴作品，例如莫爾吉胡先生的《山祭》，李世相的《蒙古族風格鋼琴組曲集》等。崔逢春是內(nèi)蒙古地區(qū)的作曲家之一，，他的創(chuàng)作有器樂、聲樂作品等，而2011年所出版的《蒙古族風格音樂作品選》為崔逢春代表作品的重要的組成部分，其中的鋼琴組曲《草原小詩》是本文所要展開分析并論述的。 本文第一章主要列舉出部分崔逢春不同體裁的作品及其獲獎情況，并論述內(nèi)蒙古地區(qū)蒙古族風格鋼琴作品的基本狀況；第二章分別對于鋼琴組曲《草原小詩》四個組成部分的主題及構(gòu)建及其民族調(diào)式的五聲性特點，其中每首樂曲的主題是以何種方式來體現(xiàn)出民族化特征幾方面來分析的；第三章為針對組曲《草原小詩》調(diào)式和聲運用特點的相關(guān)分析；第四章分別對四首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)做出分析闡釋；最后一章對四個樂曲的主調(diào)織體與其中復(fù)調(diào)色彩的體現(xiàn)上來研究分析。 本文從研究分析崔逢春的蒙古族風格特點的鋼琴組曲《草原小詩》的主題、和聲及曲式、織體四要素出發(fā)，并分析總結(jié)出《草原小詩》的四個組成部分在以上四個創(chuàng)作要素上所體現(xiàn)出的創(chuàng)作特點。之后對崔逢春在繼承了蒙古族音樂的傳統(tǒng)風格特色的同時融入了自身的（例如曲式上的創(chuàng)新等）獨特創(chuàng)作形式、特點加以研究，從而學習到崔逢春是如何用自己獨特的方式將民族化的音樂展現(xiàn)出來。這為蒙古族民族化的鋼琴音樂創(chuàng)作拓寬了思路，并引導(dǎo)我們以不同的方式與創(chuàng)作手法來展現(xiàn)民族化的音樂，使蒙古族風格特色的鋼琴音樂能大放異彩。
【學位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1

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本文編號：1233527