本文關(guān)鍵詞：關(guān)于陳銀淑管弦樂作品《羅卡娜》的淺析

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【摘要】：陳銀淑(Unsuk Chin,1961-)作為韓國作曲家,是繼尹伊桑、姜石熙等作曲家后又一位活躍在世界舞臺上的韓裔作曲家,自1985年起,陳銀淑留學(xué)德國,師從著名作曲家李蓋蒂(Ligeti,1923-2006)學(xué)習(xí)作曲,在李蓋蒂的指導(dǎo)下她在音樂創(chuàng)作的思想觀念和作曲技術(shù)層面獲得了巨大的發(fā)展,創(chuàng)作了很多成功的音樂作品,逐漸獲得了廣泛的國際聲譽。 本文以陳銀淑的管弦樂作品《羅卡娜》為研究對象,通過具體的分析,探討和研究了這部作品的音樂創(chuàng)作觀念和作曲技術(shù)等方面的問題。本文由三個大部分組成：第一部分包括了作曲家的生平、創(chuàng)作概述、以及作品委約和首演等情況的介紹。其中也包括對作品《羅卡娜》的音樂描述；第二部分則對作品的技術(shù)層面進行分析,包括三個內(nèi)容：作品運用泛音列與全音階、泛音、微分音的音高結(jié)構(gòu)說明了作品奇妙音響的來源；音響空間與色彩在樂隊中表現(xiàn)為具有張力的力度處理、混合音色的使用、點、描式音響的造型手段、聲部的對位式分配,這些則說明了奇妙音響的組合方式；樂隊編制與樂隊特點中,弦樂分部與打擊樂的運用、室內(nèi)樂性樂隊與常規(guī)性樂隊寫法形式的對比及演奏法等對整首作品有著如虎添翼、畫筆點睛的作用；第三部分論的是陳銀淑作品中的民族性,通過作品的節(jié)奏氣質(zhì)、結(jié)構(gòu)彈性、主要音與弄弦具體說明了陳銀淑的作品無可抗拒的具有韓國傳統(tǒng)音樂的屬性特質(zhì)。 陳銀淑的音樂作品,在國內(nèi)的學(xué)術(shù)研究和音樂會中的演出還不是很多,可見的學(xué)術(shù)研究專論更是少見,本文希望通過對其作品《羅卡娜》的專門研究來增添這方面的研究學(xué)術(shù)材料,同時也希望能夠通過這次研究引起更多人對于她的作品的關(guān)注,另外,也希望通過對陳銀淑的作品分析,旨在說明陳銀淑如何作為造聲者打開并使用她獨有的“魔法箱子”,如魔術(shù)師般變出讓人意想不到的夢幻音色并在世界舞臺上廣泛的獲得了國際聲譽。如何被人稱為“新印象主義”的造聲者。
【關(guān)鍵詞】：陳銀淑 羅卡娜 泛音列 微分音 音響空間色彩 室內(nèi)樂性樂隊 盤索里 弄弦
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J614
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-8
• 第一章 創(chuàng)作背景介紹8-11
• 第一節(jié) 生平與音樂創(chuàng)作概述8-9
• 第二節(jié) 關(guān)于作品《羅卡娜》的創(chuàng)作簡況9-11
• 第二章 音樂技術(shù)分析11-43
• 第一節(jié) 音高結(jié)構(gòu)11-18
• 一、泛音列與全音階的運用11-15
• 二、泛音15-17
• 三、微分音17-18
• 第二節(jié) 音響空間與色彩18-30
• 一、樂隊力度處理19-22
• 二、混合音色22-25
• 三、點描式音響25-28
• 四、對位式分配28-30
• 第三節(jié) 樂隊編制與特點30-43
• 樂隊編制30
• 一、弦樂分部與打擊樂運用30-32
• 二、樂隊的使用特點32-37
• 三、演奏法37-43
• 第三章 民族性分析43-61
• 一、節(jié)奏氣質(zhì)43-53
• 二、結(jié)構(gòu)彈性53-57
• 三、主要音與弄弦57-61
• 結(jié)語61-63
• 參考文獻63-65
• 后記65

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 管樂;;談“盤索里”藝術(shù)在《春香傳》中的運用[J];電影文學(xué);2010年22期

2 姚恒璐;作為音響手段的“音色旋律”與“點描主義”的結(jié)構(gòu)方式[J];音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報;2001年04期

3 李紅梅;;韓國“盤索里”音樂構(gòu)成的研究[J];中國音樂;2008年03期

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本文編號：1105852