本文關(guān)鍵詞：“雙視角”視野下的傳統(tǒng)音樂記譜方式——以廣西東蘭壯族銅鼓譜為例

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【摘要】：廣西東蘭壯族銅鼓音樂是由符號形式與符號內(nèi)容兩方面構(gòu)成的統(tǒng)一體。作為符號內(nèi)容,它是通過創(chuàng)作、演奏、欣賞活動表現(xiàn)出來的。這部分是與該民族傳統(tǒng)中隱現(xiàn)的、內(nèi)含的民族心理因素緊緊聯(lián)系在一起的。如今,銅鼓還大量習(xí)用于東蘭人的喜慶、祭祀、喪葬等場合。通過研究銅鼓音樂,既可以提煉出銅鼓音樂的形態(tài)及文化特征,也可以側(cè)面地了解民族的經(jīng)濟(jì)文化生活和部分歷史面貌。文章通過對"規(guī)定性"與"描述性"部分進(jìn)行比較分析,發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝怂褂玫姆栍涀V方式與筆者所記錄的狀音譜記錄方式,在結(jié)構(gòu)上是一致的。
【作者單位】： 湖南科技學(xué)院音樂系;
【關(guān)鍵詞】： 雙視角 東蘭 銅鼓譜 符號譜 隱性內(nèi)容 規(guī)定性 描述性
【基金】：湖南科技學(xué)院2013年校級科學(xué)研究項(xiàng)目“人類學(xué)雙視角視野下的雙重音樂能力研究”(編號:13XKYTB040)
【分類號】：J613.2
【正文快照】： 關(guān)于東蘭銅鼓,諸多學(xué)者對其樂器構(gòu)造、源流等方向做過研究,其中不少學(xué)者從音樂形態(tài)學(xué)方面對該地區(qū)的音樂面貌進(jìn)行分析。對于銅鼓音樂的記譜問題,盡管不同的學(xué)者都結(jié)合自己記譜特點(diǎn)已經(jīng)對這一問題進(jìn)行了記述,但僅是從某一個片段入手對其給予了特定方面的關(guān)注。20世紀(jì)八九十年代

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4 沈洽,翁志文,朱s鉉，

本文編號：905424