本文關(guān)鍵詞：淺談斯仁那達(dá)米德作品中帕薩卡里亞技法的運(yùn)用

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【摘要】： 音樂(lè)宛如歷史的海洋,流淌了幾個(gè)世紀(jì),它匯總了多少不同的風(fēng)格流派,多少作曲技法的目不暇接,多少作品的奇葩異放。這片海洋載著音樂(lè)的滄桑和音樂(lè)的未來(lái)�；仡櫼魳�(lè)發(fā)展的歷程,我們認(rèn)真審視思考各種音樂(lè)思潮.技法.作品時(shí),便不能不為音樂(lè)文化的豐富與多樣性及其所反映的人類智慧和創(chuàng)新精神而折服,更不能不為各種技術(shù)形式在隨社會(huì)歷史進(jìn)步而發(fā)展的過(guò)程中所呈現(xiàn)出的周期性規(guī)律驚嘆不已。其中最別出一格的便是最令人關(guān)注的復(fù)調(diào)音樂(lè)各種形式與技法。在復(fù)調(diào)音樂(lè)盛行的背景下,帕薩卡里亞這種古老的固定低音復(fù)調(diào)變奏被注入了新的生命和活力,并有了更大的發(fā)展和創(chuàng)新。 但是這種被西方作曲家廣泛運(yùn)用且青睞的技法,在中國(guó)的音樂(lè)作品中卻較為少見(jiàn),尤其是在民族音樂(lè)中,本文以分析作曲家斯仁那達(dá)米德的四部作品中的帕薩卡里亞的運(yùn)用,借以說(shuō)明這種作曲技法的重要性,以此闡釋Passacaglia運(yùn)用在少數(shù)民族音樂(lè)中的具體寫(xiě)法與藝術(shù)特征和重要意義。為少數(shù)民族作曲者總結(jié)出一文微不足道的經(jīng)驗(yàn)。 文章先對(duì)于帕薩卡里亞的來(lái)源和介紹簡(jiǎn)述,并且對(duì)于它在西方重要的幾個(gè)歷史時(shí)期：巴洛克、古典浪漫主義、20世紀(jì)以后,的典型運(yùn)用和代表作進(jìn)行分析,之后對(duì)于斯仁那達(dá)米德的四部作品中這一技法詳細(xì)分析,從鋼琴曲《十二首蒙古族民歌主題鋼琴曲集》,歌劇《木雕的傳說(shuō)》第二幕,蒙古民歌《十二生肖》主題大提琴變奏曲,以及管弦樂(lè)作品《西部狂想》中剖析帕薩卡里亞的影子。 由于在我國(guó)專業(yè)作曲的普及不夠,以及對(duì)于復(fù)調(diào)技法的不夠重視,使得中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)作品中帕薩卡里亞技法的運(yùn)用比較少見(jiàn),雖然在當(dāng)代一些作曲家在自己的作品中運(yùn)用了此技術(shù),如：王西麟先生的作品《第三交響樂(lè)》的第二樂(lè)章；郭文景先生的《英雄交響曲》；林華先生的《a小調(diào)帕薩卡里亞與賦格》等等。但是其數(shù)量相比較西方20世紀(jì)運(yùn)用此技術(shù)創(chuàng)作的音樂(lè)作品還是為數(shù)較少。 本文借通過(guò)分析斯仁老師的幾部作品中固定低音——帕薩卡里亞的運(yùn)用,闡明這一技法在民族音樂(lè)中的重要性,并有助于其他作曲者的借鑒,也有助于其他的相關(guān)研究。因?yàn)橹挥型笍氐睦斫夂蛬故斓倪\(yùn)用帕薩卡里亞技法——乃至復(fù)調(diào)技術(shù)手法,才能融會(huì)貫通的使之成為富有中國(guó)音樂(lè)特色的作曲技法,只有巧妙的運(yùn)用這一技術(shù)才能在這原來(lái)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,創(chuàng)新出適用于少數(shù)民族音樂(lè),適用于自己音樂(lè)中的獨(dú)特技法。 總而言之,復(fù)調(diào)技術(shù)雖然沒(méi)有根深蒂固的存在在我們中國(guó)的音樂(lè)作品中,但是隨著音樂(lè)思想表達(dá)的多樣化,這種技法運(yùn)用的重要性日趨明顯,我們應(yīng)該透徹的理解鉆研它,更準(zhǔn)確更巧妙地把這種技法運(yùn)用到少數(shù)民族作品中,使之輔佐我們的少數(shù)民族音樂(lè)更好的表達(dá)意境和情感。
【關(guān)鍵詞】：帕薩卡里亞 斯仁那達(dá)米德 十二首蒙古族民歌主題變奏 木雕的傳說(shuō) 十二生肖圖 西部狂想
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-7
• 前言7-8
• 第一章 帕薩卡里亞的介紹8-21
• 第一節(jié) 帕薩卡里亞的來(lái)源和概念8-12
• 第二節(jié) 帕薩卡里亞在西方重要?dú)v史時(shí)期的典型運(yùn)用和代表作12-21
• 1、巴洛克時(shí)期12-15
• 2、古典主義時(shí)期15-17
• 3、浪漫主義時(shí)期17-19
• 4、20世紀(jì)19-21
• 第二章 斯仁老師作品中帕薩卡里亞的運(yùn)用21-51
• 第一節(jié) 作品《十二首蒙古族民歌主題鋼琴曲集》中的帕薩卡里亞技法21-25
• 1、寫(xiě)作背景和意義22-23
• 2、帕薩卡里亞的運(yùn)用和在音樂(lè)中的表現(xiàn)23-25
• 第二節(jié) 大型蒙古族歌劇《木雕的傳說(shuō)》中帕薩卡里亞的寫(xiě)法25-29
• 1、寫(xiě)作背景和意義25-26
• 2、帕薩卡里亞的運(yùn)用和在歌劇選段中音樂(lè)的表現(xiàn)26-29
• 第三節(jié) 蒙古民歌《十二生肖圖》主題大提琴變奏曲帕薩卡里亞的寫(xiě)法29-34
• 1、寫(xiě)作背景和意義29-30
• 2、帕薩卡里亞的運(yùn)用和在十二生肖中"雞"的音樂(lè)中的表現(xiàn)30-34
• 第四節(jié) 管弦樂(lè)曲《西部狂想》中帕薩卡里亞的寫(xiě)法34-51
• 1、寫(xiě)作背景和意義34-35
• 2、帕薩卡里亞的運(yùn)用和《西部狂想》音樂(lè)中的表現(xiàn)35-51
• 第三章 帕薩卡里亞在中國(guó)近現(xiàn)代作品中的典型運(yùn)用51-59
• 第一節(jié) 中國(guó)其他作品中的典型運(yùn)用51-55
• 1、王西麟先生以及他的《第三交響樂(lè)》第二樂(lè)章51-53
• 2、林華先生的《a小調(diào)帕薩卡里亞與賦格》53-55
• 第二節(jié) 帕薩卡里亞在中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)作品中運(yùn)用的現(xiàn)狀55-59
• 1、中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)作品中少之又少55-57
• 2、我的觀點(diǎn)57-59
• 結(jié)語(yǔ)59-60
• 參考文獻(xiàn)60-61
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄61-62

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 梁晨;論斯仁的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)特點(diǎn)[D];中央民族大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：793472