本文關(guān)鍵詞：理解屬于被理解的存在——論蒙克作品《吶喊》中的音樂美學意境

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【摘要】：18世紀末19世紀初的歐洲,出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)門類,這就是音樂美學。音樂美學作為人類音樂文化的重要存在方式而廣為藝術(shù)研究工作者對其長久的探索與思考。幾個世紀以來,音樂美學一直站在歷史發(fā)展的高度,促進和記錄著人類社會的文明與進步,全面科學地闡述著音樂的社會性問題。自上世紀五十年代以來,我國的音樂美學發(fā)展也有了跨越性的突破。作為一門特殊的藝術(shù)哲學門類,一直為新中國的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展承載著不可磨滅的貢獻。本文將從音樂、繪畫、哲學及其對比的角度對20世紀表現(xiàn)主義時期著名畫家-蒙克的作品《吶喊》進行深入的美學分析。
【作者單位】： 廣西藝術(shù)學院;
【關(guān)鍵詞】： 蒙克 吶喊 音樂美學
【分類號】：J601
【正文快照】： 一、音樂美學與繪畫藝術(shù)的同一性(一)非語義性———與語言、思維和內(nèi)心主觀表現(xiàn)的比較思維在主體的認知中具有不可或缺的作用。無論語言、樂音,還是需要用視覺去感受的畫面,都需要運用思維來進行整合;一切美學的元素都將通過思維的過濾,因而呈現(xiàn)出完整、有審美價值的信息。

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10 李t，

本文編號：684693