自上個世紀八十年代至今,作曲家們針對中國音樂模式做出了不懈的嘗試。在借鑒西方作曲技法的基礎上,將中國獨特的民族音樂語匯融入到作品當中,這其中就包括中國戲曲元素與鋼琴藝術的融合。陳怡作為享譽世界的華裔女作曲家,獲有多項國際級榮譽,作品也廣受國內(nèi)外音樂屆好評。其創(chuàng)作的最大特點就是將中國民族音樂與西方現(xiàn)代音樂有機交匯,從而形成了具有陳怡特色的民族化創(chuàng)作風格~1。在她的作品中,大多數(shù)都是應用西方傳統(tǒng)曲式為主要結(jié)構,以民族民間音樂的元素為主要素材來進行創(chuàng)作。本文試圖在國內(nèi)外現(xiàn)有學術界研究成果的基礎上,歸納總結(jié)出其中戲曲風格及元素的借用特色,將其置于中國鋼琴作品的大背景中進行參照對比,從而為中國現(xiàn)代鋼琴音樂中戲曲元素的演奏研究提供一個較為豐實的個案,為演奏者和學界提供一些有益的啟示。
【學位單位】：蘇州大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
abstract
引言
第一章 概述
    1.1 陳怡簡介
    1.2 戲曲元素在陳怡鋼琴作品中的文化背景
第二章 戲曲元素在陳怡鋼琴作品中的運用
    2.1 旋律元素
    2.2 節(jié)奏元素
    2.3 音色元素
第三章 戲曲元素在陳怡鋼琴作品中的演奏探析
    3.1 韻律表現(xiàn)
    3.2 觸鍵音色
    3.3 踏板使用
結(jié)語
參考文獻
致謝

【參考文獻】

相關期刊論文 前10條

1 葉紅;;鋼琴中的粉墨人生——張朝鋼琴作品《皮黃》戲曲元素分析[J];音樂創(chuàng)作;2015年12期

2 宋以橋;;中國鋼琴作品中豫劇音樂元素的運用研究[J];音樂時空;2015年21期

3 王浩;;中國傳統(tǒng)戲曲元素在鋼琴藝術中的運用[J];黃河之聲;2015年21期

4 王娟;;談鋼琴曲《皮黃》的音樂特征與演奏[J];長春師范學院學報;2012年10期

5 江莉文;;鋼琴獨奏曲《對花》演奏探微[J];音樂創(chuàng)作;2012年05期

6 施詠;;京劇風格鋼琴曲創(chuàng)作研究[J];中央音樂學院學報;2011年02期

7 楊慧;;琴上戲乾坤——鋼琴曲《生旦凈末丑》中的戲曲元素[J];中國音樂學;2010年01期

8 向乾坤;;中國戲曲對中國鋼琴藝術的影響[J];戲劇文學;2007年10期

9 胡凈波;;道不遠人(上)——關于陳怡和她的創(chuàng)作及教學[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2007年03期

10 王安國;《多耶》與陳怡[J];人民音樂;1986年07期

相關碩士學位論文 前8條

1 潘興;戲曲元素在中國風格鋼琴練習曲中的運用[D];山東師范大學;2015年

2 黨芳;戲曲元素在中國鋼琴曲中的運用和教學研究[D];曲阜師范大學;2015年

3 葛暢;張朝鋼琴曲集《中國旋律》的研究[D];江西師范大學;2014年

4 李靜;試論鋼琴曲《皮黃》的戲曲音樂元素及其演奏版本比較分析[D];山西大學;2013年

5 高山;陳怡音樂作品民族化創(chuàng)作風格的特點及啟示[D];東北師范大學;2013年

6 王業(yè)雯;中國京劇改編的鋼琴作品研究[D];哈爾濱師范大學;2012年

7 譚娜;黑白鍵上的“西皮”與“二黃”[D];武漢音樂學院;2010年

8 吳明微;戲曲音樂元素在中國鋼琴音樂中的運用[D];東北師范大學;2009年

本文編號：2832075