發(fā)布時(shí)間：2018-03-24 17:15

  本文選題：室內(nèi)樂　切入點(diǎn)：重奏　出處：《音樂創(chuàng)作》2009年06期

【摘要】：音準(zhǔn)問題不論對(duì)于何種形式(獨(dú)奏、重奏、樂隊(duì)合奏)的管弦樂演奏都具有首要意義。而在室內(nèi)樂重奏中,這一問題尤其關(guān)鍵,因?yàn)槭覂?nèi)樂所用的樂器較少有重復(fù),必須獨(dú)立承擔(dān)一定的角色,而不像在樂隊(duì)中那樣有諸多同伴的幫襯;同時(shí),它也不如獨(dú)奏那樣自為自在,而是需要調(diào)整自己以便同其他伙伴默契配合。音準(zhǔn)不僅受制于樂器的律制、性能等客觀因素,也很大程度上取決于演奏者主觀的聽覺感受、音樂修養(yǎng)和演奏經(jīng)驗(yàn)。本文試圖從理性分析、感官體驗(yàn)、操作訓(xùn)練等多個(gè)角度來論述室內(nèi)樂重奏中的音準(zhǔn)概念、聲部關(guān)系及混合音色問題。
[Abstract]:The question of pitch is of primary importance to any form of orchestra performance (solos, recitals, ensembles). This is especially important in chamber recitals, because the instruments used in chamber music are less repetitive. Must be independent of a certain role, not as many companions as in the band, and at the same time, it is not as comfortable as solo, They need to adjust themselves to fit in with other partners. Sound is not only subject to the instrument's rules, performance, and so on, but also largely depends on the player's subjective sense of hearing. This paper attempts to discuss the phonetic concept, the relationship of the voice part and the mixed timbre in chamber music recital from the aspects of rational analysis, sensory experience, operation training and so on.
【作者單位】： 上海音樂學(xué)院;
【分類號(hào)】：J627

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本文編號(hào)：1659258