本文選題：邁爾　切入點：音樂風(fēng)格　出處：《黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報)》2009年03期

【摘要】：邁爾在音樂風(fēng)格理論中討論了許多重要的美學(xué)問題。其中有關(guān)"形式主義"的觀點實質(zhì)上已超出"形式主義"本身,具有"超越形式主義"的性質(zhì)。這種"超越形式主義"體現(xiàn)在兩個層面:一是指形式結(jié)構(gòu)自身的創(chuàng)造性;二是指形式不能局限于技術(shù),而應(yīng)與交流和理解發(fā)生關(guān)系。本文把審美的現(xiàn)代性作為審視邁爾音樂風(fēng)格理論的背景,闡釋了邁爾的音樂風(fēng)格理論所具有的美學(xué)內(nèi)涵,其中最重要的是在審美的張力和矛盾中表現(xiàn)出來的風(fēng)格的反思性與超越性。
[Abstract]:Mayer discusses many important aesthetic issues in his theory of musical style, in which the idea of "formalism" actually goes beyond formalism itself. It has the nature of "transcendental formalism". This kind of "transcendental formalism" is embodied in two aspects: one is the creativity of the form structure itself, the other is that the form cannot be limited to technology, This paper regards aesthetic modernity as the background to examine Mayer's music style theory, and explains the aesthetic connotation of Mayer's music style theory. The most important is the reflection and transcendence of style in aesthetic tension and contradiction.
【作者單位】： 《中央音樂學(xué)院學(xué)報》;
【分類號】：J601

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10 金s，

本文編號：1656968