本文關(guān)鍵詞：改革開放前后我國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展研究

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【摘要】：合唱藝術(shù),博大精深,淵源留長(zhǎng),它就像一顆明珠一樣在人類文明中閃爍著獨(dú)特的光芒。合唱藝術(shù)是伴隨著學(xué)堂樂歌時(shí)期的新學(xué)運(yùn)動(dòng)傳入我國(guó)的,距今也只有百余年的歷史。在這百年多的時(shí)間里,合唱藝術(shù)走著一條別于西方、具有中國(guó)特色的發(fā)展道路�？箲�(zhàn)時(shí)期,是我國(guó)合唱音樂藝術(shù)逐步走向成熟的關(guān)鍵時(shí)期,國(guó)家和民族的生死危亡在即,使得我國(guó)的合唱音樂從形式和內(nèi)容上發(fā)生了一些變化,慷慨激昂的進(jìn)行曲風(fēng)代替了田園牧歌式的詠唱,此時(shí)期的合唱音樂充當(dāng)了有力的戰(zhàn)斗“武器”,起到鼓舞士氣的作用。建國(guó)初期,合唱音樂得到了很大的發(fā)展,題裁、內(nèi)容上較之過(guò)去都有很大的創(chuàng)新,成為最受廣大人民喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式�！拔母铩笔晔俏覈�(guó)合唱發(fā)展的桎梏期,此時(shí)期的合唱音樂淪為突出政治主體的載體。隨著改革開放的春風(fēng)吹入,我國(guó)合唱藝術(shù)得到空前的繁榮發(fā)展,作品的風(fēng)格、題材都有了很大的變化。本文以改革開放為轉(zhuǎn)折點(diǎn),以合唱音樂藝術(shù)在我國(guó)發(fā)展的歷史為依據(jù),并結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,以肯定中國(guó)合唱藝術(shù)在各個(gè)歷史時(shí)期的重要發(fā)展,從中看到改革開放以來(lái)合唱藝術(shù)的一些重大發(fā)展和改變,并通過(guò)對(duì)目前我國(guó)合唱事業(yè)發(fā)展中存在的問題進(jìn)行分析論述,以此來(lái)為我國(guó)合唱的發(fā)展做出一些應(yīng)有的貢獻(xiàn),以求我國(guó)合唱音樂藝術(shù)的明天能夠更好更快的超前發(fā)展。 全文分為五個(gè)部分,第一部分主要把合唱音樂藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展歷程分為四個(gè)階段來(lái)進(jìn)行概括性的論述;第二部分主要從“學(xué)堂樂歌時(shí)期”、“五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期”、“二十世紀(jì)三四十年代”、“建國(guó)初期”以及“文革時(shí)期”五個(gè)時(shí)期來(lái)進(jìn)一步論述改革開放前我國(guó)合唱音樂藝術(shù)的發(fā)展特征;第三部分主要描述的是改革開放以后我國(guó)合唱音樂藝術(shù)的發(fā)展特征,單樂章、大型套曲、童聲及民族等多種性質(zhì)的合唱音樂在此時(shí)期都得到了進(jìn)一步的發(fā)展,人們對(duì)合唱藝術(shù)的認(rèn)識(shí)也得到了進(jìn)一步的提升,在強(qiáng)化合唱藝術(shù)戰(zhàn)斗性和號(hào)召性功能的同時(shí)注重了合唱藝術(shù)的形式美和欣賞功能,合唱藝術(shù)自身的藝術(shù)特點(diǎn)開始浮出水面,并得到人們的重視,此時(shí)期我國(guó)的合唱藝術(shù)呈現(xiàn)出別于其他時(shí)期的繁榮景象;第四部分主要通過(guò)對(duì)我國(guó)目前合唱音樂存在的一些問題進(jìn)行客觀的分析,并提出自己的一些看法和建議,以求我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展能像芝麻開花一樣——節(jié)節(jié)高。最后第五部分,對(duì)文章整體進(jìn)行概括性的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：改革開放前后 合唱音樂藝術(shù) 發(fā)展 研究
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-7
• 目錄7-10
• 緒論10-12
• 第一章 我國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展的整體概況12-14
• 1.1 二十世紀(jì)三十年代之前12
• 1.2 二十世紀(jì)三四十年代12-13
• 1.3 二十世紀(jì)五十年代至七十年代13
• 1.4 改革開放后至今13-14
• 第二章 改革開放前我國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展特征14-26
• 2.1 二十世紀(jì)初期的“學(xué)堂樂歌”14-16
• 2.1.1 “學(xué)堂樂歌”的出現(xiàn)與興起14
• 2.1.2 我國(guó)合唱藝術(shù)的啟蒙14-16
• 2.2 “五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期16-19
• 2.2.1 專業(yè)音樂組織的出現(xiàn)16-17
• 2.2.2 合唱藝術(shù)已初具藝術(shù)性17-19
• 2.3 二十世紀(jì)三四十年代合唱音樂在我國(guó)的發(fā)展19-20
• 2.3.1 “左翼”及抗日救亡音樂運(yùn)動(dòng)19-20
• 2.4 新中國(guó)建立初期20-23
• 2.4.1 五十年代初——民歌合唱興盛發(fā)展20-21
• 2.4.2 五十年代中后期——政治性合唱“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”21-22
• 2.4.3 六十年代至文革前——合唱藝術(shù)多元化發(fā)展22-23
• 2.5 “文革”期間我國(guó)合唱音樂的畸形發(fā)展23-26
• 2.5.1 語(yǔ)錄歌23-24
• 2.5.2 頌歌性質(zhì)的作品24
• 2.5.3 樣板戲24
• 2.5.4 “毛主席詩(shī)詞”改編合唱24-26
• 第三章 改革開放后我國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展特征26-40
• 3.1 合唱藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展26-36
• 3.1.1 單樂章合唱作品26-28
• 3.1.2 大型合唱音樂套曲28-29
• 3.1.3 蘊(yùn)含民族音樂色彩的合唱音樂29-33
• 3.1.4 以現(xiàn)代風(fēng)格為創(chuàng)作主題的合唱音樂33-35
• 3.1.5 童聲合唱35
• 3.1.6 由通俗歌曲、流行歌曲改編而來(lái)的合唱音樂35-36
• 3.2 改革開放后我國(guó)合唱藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)36-40
• 3.2.1 逐漸改變對(duì)合唱音色的認(rèn)識(shí)36-37
• 3.2.2 合唱藝術(shù)自身特點(diǎn)得以更好的發(fā)揮運(yùn)用37-38
• 3.2.3 合唱藝術(shù)開始與國(guó)際接軌38-40
• 第四章 我國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展的建議與思考40-46
• 4.1 當(dāng)代中國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展中仍存在的問題40-42
• 4.1.1 合唱音樂的基礎(chǔ)教育與訓(xùn)練比較落后40
• 4.1.2 專業(yè)合唱指揮人才的缺乏40-41
• 4.1.3 關(guān)于合唱藝術(shù)的科學(xué)研究較少41
• 4.1.4 對(duì)合唱事業(yè)的扶持力度不夠41
• 4.1.5 作曲與指揮的工作銜接不夠41-42
• 4.2 當(dāng)下中國(guó)的合唱藝術(shù)應(yīng)如何發(fā)展42-46
• 4.2.1 重視合唱音樂的基礎(chǔ)性技能訓(xùn)練42
• 4.2.2 鞏固音樂基礎(chǔ)教育，，提高專業(yè)合唱水平42-43
• 4.2.3 加強(qiáng)多層次指揮人才的培養(yǎng)43
• 4.2.4 提高作品的創(chuàng)作水平43-44
• 4.2.5 加快文化體制改革步伐，創(chuàng)新合唱藝術(shù)發(fā)展機(jī)制44-46
• 第五章 結(jié)論46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 致謝50-52
• 攻讀學(xué)位期間的科研成果52-53

【參考文獻(xiàn)】

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4 王s

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