本文關(guān)鍵詞：析庫(kù)夏科夫的組曲《追憶往昔》

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【摘要】：安納托利·伊凡諾維奇·庫(kù)夏科夫是20世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家,他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品,其中手風(fēng)琴作品是他音樂(lè)創(chuàng)作中的一個(gè)重要的領(lǐng)域。庫(kù)夏科夫的手風(fēng)琴作品為俄羅斯手風(fēng)琴音樂(lè)開(kāi)辟了全新的道路,他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法融為一體,以傳統(tǒng)作曲技法為基礎(chǔ)的同時(shí),追求與眾不同的音響效果,追求全新的、更富于表現(xiàn)力的音色,追求更大的對(duì)比和更加細(xì)微的力度變化,力求用手風(fēng)琴表現(xiàn)出跨度更大的張力,使手風(fēng)琴的表現(xiàn)力更加豐富多彩。 大型組曲《追憶往昔》由庫(kù)夏科夫創(chuàng)作完成于1999年,是他在其創(chuàng)作成熟時(shí)期創(chuàng)作的一部帶有總結(jié)性與作曲家自傳性色彩的大型作品,作品由12首帶標(biāo)題的小型樂(lè)曲組成,通過(guò)12個(gè)風(fēng)格各異的音樂(lè)畫(huà)像來(lái)追憶他一路走過(guò)的時(shí)光�！蹲窇浲簟穮R集了庫(kù)夏科夫在他創(chuàng)作成熟時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格特征,更集中體現(xiàn)了庫(kù)夏科夫一生所追求的創(chuàng)作理念——即將傳統(tǒng)作曲技法、民族民間音樂(lè)的元素與20世紀(jì)的現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,庫(kù)夏科夫?qū)⑦@三者有機(jī)結(jié)合,創(chuàng)造出全新的音響效果。 在筆者的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)程中,通過(guò)學(xué)習(xí)演奏《追憶往昔》,對(duì)這部作品有了更深入的研究與體會(huì),對(duì)庫(kù)夏科夫的音樂(lè)有了更多的了解。本文將從《追憶往昔》的音樂(lè)本體分析入手,通過(guò)從作品的創(chuàng)作背景、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍特征這幾個(gè)方面做較為深入細(xì)致的探索和研究,并對(duì)作品中所涉及到的演奏技法做出相應(yīng)的演奏提示,希望能夠通過(guò)本文的寫(xiě)作挖掘出《追憶往昔》更多的藝術(shù)價(jià)值,為手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作與手風(fēng)琴演奏技巧方面的發(fā)展盡自己的微薄之力。
【關(guān)鍵詞】：庫(kù)夏科夫 《追憶往昔》 巴揚(yáng)手風(fēng)琴 自由低音手風(fēng)琴 組曲
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-8
• 第一章 庫(kù)夏科夫的生平簡(jiǎn)介8-10
• 第一節(jié) 庫(kù)夏科夫的生平介紹8-9
• 第二節(jié) 庫(kù)夏科夫的音樂(lè)創(chuàng)作分期和各時(shí)期主要的手風(fēng)琴作品9-10
• 第二章 《追憶往昔》的體裁與創(chuàng)作背景10-12
• 第一節(jié) 《追憶往昔》的體裁10-11
• 第二節(jié) 《追憶往昔》的創(chuàng)作背景11-12
• 第三章 《追憶往昔》的音樂(lè)本體分析12-30
• 第一節(jié) 《颶風(fēng)》(Tornado)12-14
• 第二節(jié) 《淹沒(méi)在藍(lán)天下》(How is it terrible to drown in the blue skies)14-15
• 第三節(jié) 《靈魂之聲》(Voice of the strolling soul)15-17
• 第四節(jié) 《華爾茲隨想曲》(Waltz-caprice)17-18
• 第五節(jié) 《重影》(Shadow afetr shadow)18-19
• 第六節(jié) 《喜歌劇》(Burletta)19-20
• 第七節(jié) 《關(guān)于愛(ài)》(About love)20-21
• 第八節(jié) 《今夜之聲》(It is only the night to hear their words)21-22
• 第九節(jié) 《來(lái)自東方的旋律》(From the oriental melodies)22-24
• 第十節(jié) 《天使之夢(mèng)》(Angel dream)24-26
• 第十一節(jié) 《消逝流星的微光》(Glimmer of the dying down stars)26-29
• 第十二節(jié) 《行進(jìn)》(Procession)29-30
• 第四章 探索《追憶往昔》的節(jié)奏與節(jié)拍特征30-39
• 第一節(jié) 現(xiàn)代節(jié)奏與節(jié)拍記譜法在《追憶往昔》中的運(yùn)用30-32
• 一、用數(shù)字+單位拍標(biāo)識(shí)拍號(hào)30
• 二、無(wú)拍號(hào)記譜法的運(yùn)用30-31
• 三、提示性節(jié)奏記譜法的運(yùn)用31
• 四、帶節(jié)奏時(shí)值的音塊記譜法的運(yùn)用31-32
• 第二節(jié) 現(xiàn)代節(jié)奏與節(jié)拍技法在《追憶往昔》中的運(yùn)用32-36
• 一、用跨小節(jié)連線(xiàn)法打破邏輯重拍32
• 二、用音型反復(fù)法造成重拍的轉(zhuǎn)移32-33
• 三、非周期時(shí)值的混合拍子運(yùn)用33-34
• 四、非周期時(shí)值的“單一-混合-變拍子”34
• 五、用臨時(shí)強(qiáng)音記號(hào)改變節(jié)拍強(qiáng)音位置的特殊變拍子34-35
• 六、無(wú)節(jié)拍的音樂(lè)創(chuàng)作手法35-36
• 第三節(jié) 不同強(qiáng)弱節(jié)拍形式的節(jié)拍對(duì)位在《追憶往昔》中的運(yùn)用36-39
• 一、將正常強(qiáng)弱規(guī)律的旋律與非正常強(qiáng)弱規(guī)律的音型動(dòng)機(jī)縱向結(jié)合36
• 二、將正常強(qiáng)弱規(guī)律的固定音型與無(wú)強(qiáng)弱規(guī)律的零碎音樂(lè)動(dòng)機(jī)縱向結(jié)合36-37
• 三、將兩個(gè)非正常強(qiáng)弱規(guī)律的旋律縱向結(jié)合37-38
• 四、不等長(zhǎng)節(jié)奏的重疊38
• 五、將音樂(lè)動(dòng)機(jī)自由移動(dòng)造成重音錯(cuò)位的節(jié)奏對(duì)位手法38-39
• 第五章 《追憶往昔》的演奏技巧分析39-46
• 第一節(jié) 關(guān)于風(fēng)箱的運(yùn)用技巧39-42
• 一、風(fēng)箱劃分的基本要求39-41
• (一) 在譜面上標(biāo)注樂(lè)曲的每一處開(kāi)關(guān)風(fēng)箱的位置39
• (二) 設(shè)計(jì)開(kāi)關(guān)風(fēng)箱的位置39-41
• 二、抖風(fēng)箱技巧41-42
• 第二節(jié) 關(guān)于手指技巧方面的探索42-46
• 一、輪指技巧42
• 二、連音42
• 三、和弦42-43
• (一) 和弦連音42-43
• (二) 和弦斷音43
• 四、滑鍵技巧43-46
• (一) 右手部分的滑鍵技巧43-45
• (二) 左手部分的滑鍵技巧45-46
• 第六章 結(jié)論46-47
• 參考文獻(xiàn)47-48
• 致謝48

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 劉冰;;“古組曲”音樂(lè)鑒析[J];歌海;2010年01期

2 何巍;;庫(kù)夏科夫早期巴揚(yáng)作品創(chuàng)作特征解讀[J];人民音樂(lè);2011年05期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 姜音;庫(kù)夏科夫《春天組曲》曲式、和聲及演奏技法研究[D];山東師范大學(xué);2011年

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本文編號(hào)：649534