本文從音樂(lè)形態(tài)學(xué)方面分析作品的音樂(lè)素材、體裁特性等入手,進(jìn)而揭示作曲家在創(chuàng)作上具備的寬廣包容性,以及在創(chuàng)作手法上兼采西方現(xiàn)代作曲手法所展現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作思維與創(chuàng)新意向,并結(jié)合自己的演奏實(shí)踐提出相應(yīng)的見(jiàn)解。

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圖1-1《清風(fēng)·舞月》調(diào)式定弦作曲家在曲目創(chuàng)作中，將民族調(diào)式和西洋大小調(diào)式二者結(jié)合，形成綜合調(diào)式，

箏曲《清風(fēng)·舞月》音樂(lè)特征及演奏分析7音樂(lè)的風(fēng)格，并為音樂(lè)的風(fēng)格而服務(wù)。”6因此，經(jīng)常會(huì)為了一首箏曲而專(zhuān)門(mén)制定出一種調(diào)式音階排列，圖1-1中的調(diào)式定弦是為箏曲《清風(fēng)舞月》專(zhuān)門(mén)制定排列的，是彈奏此曲的必要條件。圖1-1《清風(fēng)·舞月》調(diào)式定弦作曲家在曲目創(chuàng)作中，將民族調(diào)式和西洋大小調(diào)....

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