本文關(guān)鍵詞：西貝柳斯作品中的北歐風(fēng)情，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 在歐洲音樂(lè)史上,作曲家西貝柳斯的作品有著重要的地位。他在交響曲上的成就給他贏來(lái)了20世紀(jì)的貝多芬的美譽(yù)。在他的作品中既有古典主義的邏輯思維,又有浪漫樂(lè)派的基本特色,同時(shí)他又是19世紀(jì)末20世紀(jì)初民族樂(lè)派的優(yōu)秀代表。在西貝柳斯的音樂(lè)中,我們可以聽(tīng)到芬蘭大自然的聲音。他對(duì)于大自然的感情近乎是泛神論的。西貝柳斯自己這樣說(shuō)道:“我確實(shí)是一個(gè)夢(mèng)想家,一個(gè)大自然的詩(shī)人。我愛(ài)田野森林、湖泊群山的神秘聲音┄┄我很愿意被稱作大自然的藝術(shù)家,因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō),大自然的確是群書之書。大自然的聲音是上帝的聲音,一位藝術(shù)家只要在他的創(chuàng)作中運(yùn)用一點(diǎn)點(diǎn)的回聲,也會(huì)因他的努力得到很高的獎(jiǎng)賞。” 在西貝柳斯的音樂(lè)中,你可以清楚地感受到北歐,尤其是芬蘭的氣息。田野、森林、海洋,還有冬日里一望無(wú)際的雪景�！八慕豁懽髌返呐淦髦苯拥乇憩F(xiàn)了芬蘭的地貌、氣候特征——灰暗與陰冷、蒼涼與粗曠。很少有作曲家能像西貝柳斯和芬蘭的關(guān)系那樣,與他們民族自然環(huán)境緊密地合二為一。誠(chéng)然,穆索爾斯基似乎供奉著俄羅斯民族的靈魂,就像戴留斯使人們想起了英國(guó)花園的世界。但是沒(méi)有其他作曲家可以像西貝柳斯那樣將北方廣闊和壯麗的風(fēng)光表現(xiàn)得如此生動(dòng)。” 目前,理論界對(duì)于西貝柳斯的研究性論文和書籍的數(shù)量并不是相當(dāng)?shù)亩�。這些現(xiàn)有的研究成果將直接有益于對(duì)西貝柳斯音樂(lè)風(fēng)格的宏觀把握;從旋律、和聲功能、配器等微觀方面,也有一些權(quán)威性的研究,但對(duì)于西貝柳斯在世界樂(lè)壇的貢獻(xiàn)而言,這些還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還有待于繼續(xù)的深入研究。 本篇論文是以現(xiàn)有的文獻(xiàn)和音像資料為理論研究基礎(chǔ),并對(duì)其進(jìn)行分析、綜合,總結(jié)出共性。同時(shí)以《芬蘭頌》、《第二交響曲》、《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等不同體裁的作品為例,我們從中可以看出西貝柳斯特有風(fēng)格的形成過(guò)程。從旋律、和聲、配器等方面入手,本篇論文將盡可能的作出詳細(xì)而易懂的論述。
【關(guān)鍵詞】：西貝柳斯 作曲風(fēng)格 旋律特色 和聲技法 配器
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-10
• 第一章 西貝柳斯——民族樂(lè)手和音樂(lè)的折衷主義者10-18
• 第一節(jié) 西貝柳斯音樂(lè)形成的社會(huì)歷史背景10-15
• （一） 動(dòng)蕩的年代10-11
• （二） 晚期浪漫主義的音樂(lè)流派11-15
• 第二節(jié) 西貝柳斯的祖國(guó)——芬蘭的音樂(lè)和文化15-18
• （一） 芬蘭的自然歷史背景15
• （二） 芬蘭的傳統(tǒng)音樂(lè)15-16
• （三） 芬蘭史詩(shī)《卡勒瓦拉》16-18
• 第二章 西貝柳斯的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷18-23
• 第一節(jié) 生平18-20
• （一） 快樂(lè)的童年18-19
• （二） 艱難的選擇19-20
• （三） 震撼樂(lè)壇20
• 第二節(jié) 創(chuàng)作經(jīng)歷20-23
• 第三章 西貝柳斯音樂(lè)的北歐情結(jié)23-50
• 第一節(jié) 德、奧曲風(fēng)的繼承23-26
• （一） 純音樂(lè)語(yǔ)言23
• （二） 三和弦的旋律線23-24
• （三） 對(duì)稱式的主題24-25
• （四） 古典主義的遺風(fēng)25-26
• 第二節(jié) 西貝柳斯與芬蘭史詩(shī)26-27
• 第三節(jié) 西貝柳斯獨(dú)有的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格27-50
• （一） 題材27
• （二） 旋律法27-34
• （三） 出奇制勝的節(jié)奏34-35
• （四） 西貝柳斯調(diào)式與和聲手法的民族性特征35-41
• （五） 配器——獨(dú)顯北歐的風(fēng)情41-42
• （六） 動(dòng)機(jī)手法的運(yùn)用42-50
• 第四章 西貝柳斯與20 世紀(jì)的結(jié)構(gòu)主義50-52
• 第五章 西貝柳斯的歷史地位52-53
• 結(jié)論53-54
• 參考文獻(xiàn)54-57
• 后記57

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 張海霖;滄海遺珠：西貝柳斯鋼琴小品集（Op.76）研究[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 馮雪霏;論西方特定時(shí)期鋼琴作品中的終止式及其演進(jìn)[D];西南交通大學(xué);2012年

3 劉燕;雙呈示部結(jié)構(gòu)的淵源、發(fā)展及變異[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2012年

4 李曉旭;西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的藝術(shù)特征及演奏處理[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2012年

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本文編號(hào)：378121