發(fā)布時(shí)間：2022-02-12 22:55

　　李斯特是19世紀(jì)乃至整個(gè)西方音樂(lè)歷史中最為重要的鋼琴演奏家和作曲家。他的演奏風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的歐洲產(chǎn)生了極大的影響。他在鋼琴技術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新直接推動(dòng)了鋼琴表演技術(shù)的發(fā)展,使鋼琴技術(shù)的難度水平提升到了史無(wú)前例的境界,為拓展開(kāi)發(fā)鋼琴技術(shù)做出了杰出的貢獻(xiàn)。李斯特對(duì)鋼琴表演有著深度的思考,對(duì)鋼琴技術(shù)的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。他的作品具有輝煌的技術(shù)和深刻的藝術(shù)性。鋼琴這一樂(lè)器在李斯特的努力探索運(yùn)用中發(fā)出全新的音響效果。鋼琴的能量被充分挖掘和釋放出來(lái)。由此,鋼琴具有了如同交響樂(lè)隊(duì)一般的效果。李斯特創(chuàng)作了數(shù)量眾多的鋼琴作品,其中炫技性作品以其華麗的技術(shù)而廣為人知。在這些作品中,李斯特對(duì)技術(shù)進(jìn)行了深度的研究思考,并將研究思考的結(jié)果運(yùn)用于這些作品中,其中各類技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用和技術(shù)配置的高度藝術(shù)性都使這些作品具有了非同尋常的意義。本文以李斯特的炫技性鋼琴作品為研究本體,將理論研究與表演、教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合,從具體的作品出發(fā)來(lái)具體分析、深入探討這些作品中的技術(shù)表現(xiàn)方式。本論文圍繞李斯特炫技性鋼琴作品的本體研究展開(kāi)論述,涉及了以下幾個(gè)方面的研究?jī)?nèi)容,全文共七個(gè)章節(jié),分為上篇、中篇和下篇三個(gè)部分。上篇中的的第一章論述了炫技... 

【文章來(lái)源】：華東師范大學(xué)上海市211工程院校985工程院校教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：164 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
abstract
引言
    一、“炫技性”等問(wèn)題的思考與提出
    二、本文的研究目標(biāo)、研究范疇及意義
    三、國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀
        1、外文文獻(xiàn)
        2、中文文獻(xiàn)
    四、本文的理論研究思路
上篇
    第一章 炫技性概念的產(chǎn)生、發(fā)展與界定
        第一節(jié) 炫技性概念的產(chǎn)生、發(fā)展與變化
            一、炫技性概念的產(chǎn)生與發(fā)展
            二、炫技性在發(fā)展中的變化
        第二節(jié) 、炫技性含義的界定與分類
            一、炫技性含義的界定
            二、炫技性的分類
    第二章 李斯特之前的鋼琴技術(shù)及其對(duì)李斯特的影響
        第一節(jié) 李斯特之前的鋼琴技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r
            一、巴赫創(chuàng)作中的鋼琴技術(shù)
            二、莫扎特、貝多芬的鋼琴技術(shù)
            三、克萊門蒂與車爾尼的鋼琴技術(shù)
            四、鋼琴基本技術(shù)的分類與內(nèi)容
        第二節(jié) 李斯特之前的鋼琴技術(shù)對(duì)李斯特的影響
            一、巴赫創(chuàng)作中的鋼琴技術(shù)以及對(duì)李斯特的影響
                1、旋律疊加的復(fù)調(diào)思維給李斯特帶來(lái)的啟發(fā)
                2、線性旋律對(duì)手指獨(dú)立性能力的要求給李斯特帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)
                3、旋律疊加形成的音程、和弦旋律給李斯特帶來(lái)的思考
            二、莫扎特、貝多芬創(chuàng)作中的鋼琴技術(shù)以及對(duì)李斯特的影響
            三、克萊門蒂與車爾尼創(chuàng)作中的鋼琴技術(shù)以及對(duì)李斯特的影響
    第三章 李斯特炫技性作品的創(chuàng)作成因
        第一節(jié) 時(shí)代語(yǔ)境因素
            一、浪漫主義時(shí)代語(yǔ)境與追求自由的藝術(shù)思想
            二、浪漫主義精神與浪漫主義藝術(shù)
        第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)因素
            一、破舊立新的精神力量與“綜合藝術(shù)品”的創(chuàng)作觀
            二、浪漫主義思潮下的李斯特的炫技性作品創(chuàng)作
        第三節(jié) 身份因素、物質(zhì)條件因素與創(chuàng)作表演因素
            一、社會(huì)思想、社會(huì)心態(tài)和身份的轉(zhuǎn)變
            二、物質(zhì)條件因素
            三、當(dāng)時(shí)社會(huì)的炫技現(xiàn)象與李斯特的炫技演奏
中篇
    第四章 李斯特炫技性技術(shù)觀和炫技性技術(shù)的形成
        第一節(jié) 李斯特炫技性技術(shù)觀的形成
            一、帕格尼尼對(duì)李斯特的影響
            二、李斯特對(duì)鋼琴技術(shù)的研究、探索與開(kāi)發(fā)
        第二節(jié) 李斯特炫技性技術(shù)的形成
            一、基本能力技術(shù)的拓展:原位上手指獨(dú)立能力與力量訓(xùn)練的拓展
            二、運(yùn)用型技術(shù)的拓展:音階技術(shù)訓(xùn)練的拓展與變化
            三、運(yùn)用型技術(shù)的拓展:琶音技術(shù)訓(xùn)練的拓展與變化
            四、裝飾性技術(shù)的拓展:音程技術(shù)訓(xùn)練的拓展與變化
    第五章 李斯特炫技性技術(shù)的內(nèi)容與特色
        第一節(jié) 、李斯特的炫技性技術(shù)
            一、炫技性技術(shù)概述
                1、拓展型基本技術(shù)
                2、復(fù)合技術(shù)
                3、綜合型復(fù)合技術(shù)
            二、炫技性技術(shù)的內(nèi)容
                1、音程、和弦與音階的復(fù)合型技術(shù)
                    1 )、雙音音階
                        雙手三度音程音階
                        雙手交替音程
                        雙手多音程交替音階
                        雙手多度音程音階
                    2 )、八度音階
                        雙手八度音階
                        雙手八度交錯(cuò)音階
                    3 )、和弦音階
                        三和弦音階
                        八度和弦音階
                        和弦交錯(cuò)音階
                        和弦半音階
                2、八度、和弦與琶音的復(fù)合型技術(shù)
                    1 ) 八度與琶音的復(fù)合型技術(shù)
                        八度琶音
                        八度大跳練習(xí)
                    2 ) 和弦與琶音的復(fù)合型技術(shù)
                        八度和弦琶音
                        八度七和弦琶音
                        音程、和弦與類琶音
                3、音階音型的復(fù)合型技術(shù)
                    夾和弦半音音階
                    八度和弦交替音階
                4、手指獨(dú)立性訓(xùn)練的復(fù)合型技術(shù)
        第二節(jié) 李斯特炫技性技術(shù)觀的特色
            一、不同于前輩的炫技性技術(shù)
            二、炫技性的藝術(shù)效果與功能
                1、炫技性的藝術(shù)效果
                2、炫技性的功能
下篇
    第六章 李斯特炫技性鋼琴作品分析
        第一節(jié) 李斯特的技術(shù)創(chuàng)新初探
            一、技術(shù)創(chuàng)新的背景與動(dòng)因
            二、《帕格尼尼“鐘聲”炫技大幻想曲》中的鋼琴技術(shù)試驗(yàn)與創(chuàng)新
                1、結(jié)構(gòu)分析與素材運(yùn)用
                2、“技術(shù)變奏”手法的創(chuàng)用
                    引子部分
                    主題部分
                    變奏I
                    變奏II
                    變奏III
                    變奏IV
                    變奏V
                    尾聲
            三、作用與意義
                1、鋼琴技術(shù)問(wèn)題總結(jié)
                2、“技術(shù)變奏”手法的創(chuàng)用
                3、創(chuàng)作上素材結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的預(yù)示
        第二節(jié) 超級(jí)練習(xí)曲炫技性分析
            一、以一種炫技性技術(shù)為主的練習(xí)曲
                1、超級(jí)練習(xí)曲第三首“景色”
                2、超級(jí)練習(xí)曲第六首“幻影”
            二、在一種炫技性技術(shù)基礎(chǔ)上變化發(fā)展的練習(xí)曲
                1、超級(jí)練習(xí)曲第二首
                2、超級(jí)練習(xí)曲第五首“鬼火”
                3、超級(jí)練習(xí)曲第十二首“除雪”
            三、多種炫技性技術(shù)綜合組合的練習(xí)曲
                1、超級(jí)練習(xí)曲第一首“前奏曲”
                2、超級(jí)練習(xí)曲第四首“瑪捷帕”
                3、超級(jí)練習(xí)曲第七首“英雄”
                4、超級(jí)練習(xí)曲第八首“狩獵”
                    1 )、和弦大跳技術(shù)
                    2 )、交替彈奏技術(shù)
                    3 )、單手多聲部彈奏技術(shù)
                5、超級(jí)練習(xí)曲第九首“回憶”
                    1 )、快速音階與琶音技術(shù)的運(yùn)用
                    2 )、音程琶音復(fù)合技術(shù)
                    3 )、多聲部技術(shù)的運(yùn)用
                6、超級(jí)練習(xí)曲第十首
                    1 )、和弦交替技術(shù)
                    2 )、快速琶音技術(shù)
                    3 )、多聲部技術(shù)的綜合運(yùn)用
                    4 )、八度技術(shù)
                7、超級(jí)練習(xí)曲第十一首“和諧的黃昏”
            四、李斯特超級(jí)練習(xí)曲分析方法的思考與總結(jié)
        第三節(jié) 、帕格尼尼練習(xí)曲炫技性分析
            一、快速琶音、音階技術(shù)
            二、震音技術(shù)
            三、連頓弓技術(shù)
            四、雙音技術(shù)
    第七章 李斯特炫技性作品在演奏教學(xué)中的重要問(wèn)題
        第一節(jié) 力量的訓(xùn)練與運(yùn)用
        第二節(jié) 從李斯特的炫技性作品的演奏來(lái)看音色處理問(wèn)題
        第三節(jié) 觸鍵中戲劇性因素的表達(dá)
        第四節(jié) 氣息運(yùn)用在演奏中的重要使用
            一、關(guān)于建構(gòu)法則與氣息建構(gòu)法則運(yùn)用
                1、表演中建構(gòu)法則的探討
                2、表演中建構(gòu)法則的種類
            二、選擇氣息架構(gòu)原則的理由
                1、從李斯特的創(chuàng)作特來(lái)分析選擇氣息建構(gòu)法則的理由
                2、從情感的表達(dá)來(lái)看氣息架構(gòu)的可能性
                3、李斯特第二《匈牙利狂想曲》中氣息建構(gòu)法則的探討運(yùn)用
        第五節(jié) 演奏中整體結(jié)構(gòu)的處理與演奏情緒的把控
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]李斯特《匈牙利狂想曲》中的戲劇性特征探究[J]. 張琳君.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)



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