本文闡述了鄭寶恒先生揚琴改革和創(chuàng)作方面的成果與建樹： 發(fā)明大揚琴。他與張子銳共同發(fā)明的律呂式大揚琴，其音域從原小揚琴兩個半八度擴大為四個八度，包括全部半音按“律呂式”的音位排列，克服了小揚琴的諸多缺點。論文較詳盡地介紹了樂器改革的動因及目的；律呂式大揚琴的結(jié)構(gòu)及性能等內(nèi)容。 首創(chuàng)揚琴新技法——滑抹音技法。鄭寶恒先生運用滑音指套與鋼絲撥子結(jié)合使用的方式，解決了揚琴發(fā)音“直嗓子”的問題，對滑抹音技法的形成及分類作了較全面的闡述。 創(chuàng)作揚琴作品。鄭寶恒先生創(chuàng)作的作品題材、體裁都很豐富，流傳甚廣。其中包括獨奏、重奏等演奏形式。本文將獨奏曲的創(chuàng)作劃分為四個時期。即，一、初春（1949至1965年）；二、逆轉(zhuǎn)（1966至1976年）；三、發(fā)展與困惑（1979至1989年）；四、創(chuàng)作新路程（1990至今）。重奏曲部分重點是對三重奏樂曲的分析。同時還對一些大型作品進行了簡要分析。并對鄭寶恒先生的創(chuàng)作特點進行歸納與總結(jié)。 論文最后總結(jié)了鄭寶恒先生各個方面的學(xué)術(shù)成就。對先生在揚琴界的地位和作用做出了個人評說。 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 鄭寶恒揚琴藝術(shù)生涯述略
    一、 早期經(jīng)歷
    二、 從教經(jīng)歷及主要藝術(shù)成就
第二章 鄭寶恒揚琴改革研究
    一、 揚琴改革的動因及目的
    二、 律呂式大揚琴
    三、 全律活碼大揚琴
    四、 揚琴部件的改革
第三章 鄭寶恒揚琴演奏新技法研究
    一、 滑抹音技法的形成
    二、 滑抹音技法使用的工具
    三、 滑抹音技法的分類
第四章 鄭寶恒揚琴作品研究
    一、 中國近代揚琴曲目的發(fā)展
        (一) 早期的廣東揚琴曲目
        (二) 其他地區(qū)的揚琴曲目
        (三) 新中國成立后的揚琴曲目
    二、 鄭寶恒揚琴獨奏曲的創(chuàng)作
        (一) 初春1949至1965年
        (二) 逆轉(zhuǎn)1966至1976年
        (三) 發(fā)展與困惑1979至1989年
        (四) 創(chuàng)作新路程1990至今
    三、 鄭寶恒揚琴重奏曲的創(chuàng)作
        (一) 重奏的形式
        (二) 重奏的樂器
        (三) 重奏的配器
        (四) 重奏的幾種織體
    四、 鄭寶恒大型揚琴作品的創(chuàng)作
        (一) 奏鳴曲
        (二) 協(xié)奏曲
        (三) 交響音畫
    五、 鄭寶恒揚琴作品創(chuàng)作特點
結(jié)語
注釋
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代揚琴作品的創(chuàng)作[J]. 黎勝元.  人民音樂. 1998(05)



本文編號：3219625