和聲是德彪西音樂藝術(shù)中最有獨創(chuàng)意義的部分,豐富色彩效果的和聲顯示了其發(fā)展和擺脫傳統(tǒng)功能和聲體系的跡象,是分析其作品風(fēng)格特點、深入理解印象派音樂的重要依據(jù)和基礎(chǔ)。本文以德彪西前奏曲《牧神午后》的和聲特點研究作為主要內(nèi)容,通過對其使用的和聲材料、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進行方式和調(diào)式調(diào)性幾個方面的剖析,分析出其注重和聲橫向的游移變化,進一步歸納出和聲幾個主要的特點,并揭示了和聲作為印象派作曲家創(chuàng)作中所使用的主要音樂表現(xiàn)手段在塑造作品時的重要意義。 

【文章來源】：北方音樂. 2020,(12)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、使用豐富的和聲材料和“非傳統(tǒng)”的和聲進行方式淡化功能和聲體系
二、強調(diào)和聲的橫向線條化進行
三、以附加低音和四度進行增進和弦的流動性和緊張度
四、廣泛運用全音音階
五、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論德彪西《牧神午后》作品中的和聲語言及手段[J]. 李秋菊,姜國平.  內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2002(03)
[2]《牧神午后》的印象──談德彪西的音樂[J]. 李蕓.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 1996(01)



本文編號：3180950