本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲的審美走向探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)上半葉是中國(guó)社會(huì)的重要轉(zhuǎn)型期,與之相應(yīng),中國(guó)的音樂文化也發(fā)生了一些根本性的改變。本文以音樂文化的歷史進(jìn)程為線索,對(duì)20世紀(jì)上半葉的創(chuàng)作歌曲展開研究。清末民初時(shí)期,中國(guó)的社會(huì)政治格局發(fā)生了重大的改變�？婆e制度的廢除,西方先進(jìn)文化的引進(jìn),新思想、新文化就此孕育。在中、西文化以及新、舊文化的不斷碰撞與交融中,在音樂領(lǐng)域,一種具有時(shí)代氣息的中國(guó)創(chuàng)作歌曲形式應(yīng)運(yùn)而生�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā),激發(fā)了中國(guó)人民全面抗戰(zhàn)的愛國(guó)主義熱情,全國(guó)各地的音樂家們紛紛拿起手中的“武器”,為抗日救亡運(yùn)動(dòng)擂鼓鳴金。無論是何種題材、何種體裁,一以貫之的是抗日救亡的激情,它激勵(lì)著全國(guó)人民保家衛(wèi)國(guó)、驅(qū)除侵略者的豪情與斗志�？梢哉f,這些抗戰(zhàn)歌曲為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面勝利立下功勛,在中國(guó)音樂史上譜寫出、記載下可歌可泣的壯美樂章。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)的歌曲創(chuàng)作表現(xiàn)各異,國(guó)統(tǒng)區(qū)要求民族反對(duì)獨(dú)裁的呼聲與解放區(qū)頌唱理想和平的積極樂觀精神的歌曲形成了鮮明的對(duì)比。本文選取清末民初、新文化運(yùn)動(dòng)、抗日救亡、解放戰(zhàn)爭(zhēng)幾個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn),著重分析了李叔同、趙元任、黃自、青主、賀綠汀、冼星海等人的歌曲作品,通過對(duì)歌詞、旋律、體裁形式等方面突出特點(diǎn)的梳理及提取,試圖揭示二十世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲藝術(shù)的整體面貌與基本走向。
【關(guān)鍵詞】：20世紀(jì)上半葉 中國(guó)創(chuàng)作歌曲 審美走向
【學(xué)位授予單位】：沈陽(yáng)師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J601
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 引言7-9
• 第二章 “西學(xué)東漸”激發(fā)的樂歌新形態(tài)9-18
• 一、記譜方式的變革9-11
• (一) 古代文字記譜方式的流變9
• (二) 近代西洋記譜方式的普及9-10
• (三) 記譜方式改變帶動(dòng)記譜觀念變革10-11
• 二、創(chuàng)作素材的拓展11-13
• (一) 日、歐歌曲曲調(diào)之中國(guó)化11-12
• (二) 借曲填詞之新思想表達(dá)12-13
• 三、演唱方式的改變13-15
• (一) 旋律質(zhì)樸的自然之美13-14
• (二) 合唱形式的和諧之美14-15
• 四、審美觀念的轉(zhuǎn)變15-18
• (一) 對(duì)中西合璧形式美的追求15-16
• (二) 對(duì)勵(lì)志、愛國(guó)內(nèi)容美的追求16-18
• 第三章 新文化運(yùn)動(dòng)促發(fā)的藝術(shù)歌曲新面貌18-26
• 一、古代詩(shī)詞韻與律的結(jié)合18-19
• (一) 愛情憂思的抒寫18-19
• (二) 思鄉(xiāng)感懷的詠嘆19
• 二、現(xiàn)代詩(shī)歌情與律的結(jié)合19-22
• (一) 歌詞創(chuàng)作的中國(guó)化嘗試19-21
• (二) 旋律創(chuàng)作的中國(guó)化探索21-22
• 三、鋼琴伴奏的中西融合22-26
• (一) 運(yùn)用伴奏織體塑造寫意形象22-23
• (二) 運(yùn)用音色模仿展現(xiàn)民族特色23
• (三) 運(yùn)用民族化和聲突出中國(guó)風(fēng)格23-24
• (四) 運(yùn)用復(fù)調(diào)手法加深民族風(fēng)格24-26
• 第四章 抗日救亡帶動(dòng)的歌曲新氣象26-38
• 一、創(chuàng)作題材的拓展26-29
• (一) 民族救亡的呼喚26-27
• (二) 對(duì)英雄的頌揚(yáng)27
• (三) 對(duì)侵略者的痛訴27
• (四) 對(duì)抗戰(zhàn)生活的描寫27-28
• (五) 對(duì)山河的歌頌28-29
• 二、表現(xiàn)形式的創(chuàng)新29-32
• (一) 歌詞通俗易懂30
• (二) 曲調(diào)生動(dòng)形象30-31
• (三) 民間曲調(diào)的繼承發(fā)展31-32
• 三、時(shí)代精神的傳遞32-38
• (一) 兒童純凈之聲喚起民族希望32-34
• (二) 群眾合唱歌曲激起愛國(guó)熱情34-38
• 第五章 新中國(guó)曙光指引下的革命歌曲新追求38-42
• 一、革命歌曲的主要題材38-40
• (一) 國(guó)統(tǒng)區(qū)反獨(dú)裁求民主38-39
• (二) 解放區(qū)唱理想頌和平39-40
• 二、革命歌曲的主要體裁40
• 三、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期革命歌曲的特征40-42
• 結(jié)語(yǔ)42-43
• 參考文獻(xiàn)43-45
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷45

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 周暢;;形象化音樂藝術(shù)的杰作——評(píng)《黃河大合唱》兼論冼星海的創(chuàng)作道路(之二)[J];廣州音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1984年04期

  本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲的審美走向探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：316713