20世紀80年代臺灣地區(qū)流行歌壇異常活躍,出現(xiàn)了眾多演唱風(fēng)格。其中,蘇芮為代表的流行搖滾演唱風(fēng)格和韓寶儀為代表的甜歌演唱風(fēng)格,在當(dāng)時產(chǎn)生了很大影響。現(xiàn)針對這兩位歌手,從她們各自代表作歌曲的音樂形態(tài)、歌手的演唱形態(tài)、歌手聲音聲學(xué)頻譜形態(tài)這三個方面對其演唱風(fēng)格進行綜合性闡釋。 

【文章來源】：藝術(shù)管理(中英文). 2020,(03)

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軟件“通用音樂分析系統(tǒng)”（GMAS 2.0B）標(biāo)識

歌曲《一樣的月光》（譜例1）是由吳念真、羅大佑作詞，李壽全作曲，蘇芮演唱，電影《搭錯車》中的插曲，收錄在蘇芮1983年發(fā)行的《搭錯車》專輯中。該歌曲為四四拍、#c自然小調(diào)、速度稍快、音域為十度（#c1—e2）、并列單二部曲式（圖2）。歌曲表達了在生活中，無論我們遇到任何困苦、不快，我們都要調(diào)整心態(tài)中平靜對待、積極面對。歌曲的引子部分電吉他采用失真音色進行獨奏，鼓、镲片的演奏也非常有力、急促，流行搖滾的音樂風(fēng)格完全呈現(xiàn)出來。A段的第一句和第二句、第三句和第四句屬于同頭換尾的形式。A段的伴奏以電吉他和弦演奏為主，突出了強勁、有力的搖滾風(fēng)格。第五、六句中加入了弦樂，使音樂豐富起來，并且增強了動力感。連接部分使用電鋼琴來進行演奏，同時速度減慢。進入B段后音樂明顯安靜下來，主要利用電吉他進行分解和弦的演奏，弦樂作為背景來進行鋪墊，強調(diào)音樂的抒情性、敘述性特點。從第四句開始達到歌曲的高潮處，即歌曲的經(jīng)典句———“一樣的月光”，此時音樂的音量、力度突然加大，失真音色電吉他的演奏也更加狂野，架子鼓猛烈地敲擊，音樂又回到了搖滾風(fēng)格。另外，第四、五句都由同一動機發(fā)展而來，相同動機出現(xiàn)了三次，其主要目的是突出歌曲中的易記句。（二）演唱形態(tài)分析

從頻譜圖（圖3）與數(shù)據(jù)表（表1）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：歌手蘇芮被測聲音第1泛音的聲壓高于基音，整個諧音列的聲壓在2至49分貝之間，表明歌手演唱時的力度較大。泛音一共有17個，諧音列頻率之間基本是1:2:3:4:5:6:7:8:9:10:11:12:13:14:15:16:17:18……的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的關(guān)系，其中第3泛音#d4-11與第4泛音g4-26是上行減四度、第4泛音g4-26與第5泛音#a4-10是上行減五度、第9泛音g5-26與第10泛音ba5+39是上行小二度、第10泛音ba5+39與第11泛音bb5-10是上行大二度、第12泛音b5+28與第13泛音#c6-43是上行大二度的關(guān)系，這與標(biāo)準的諧音列相對應(yīng)的音程關(guān)系有一定的微差，因此，此音屬于復(fù)合音，有噪音成分。這一點與同樣是搖滾唱法的歌手崔健、丁武相似，但泛音的數(shù)量沒有這崔健、丁武的多，這說明蘇芮的嗓音沒有他們兩位沙啞，聲音中有流行元素的一面。第3、4泛音處于歌手共振峰(1)的頻率區(qū)間內(nèi)，但從圖中就可看出，第4、5、6泛音形成的峰較為明顯，屬于歌手共振峰后移。此情況也符合搖滾演唱風(fēng)格的特征，但是峰的規(guī)模沒有崔健、丁武那樣宏大，這也說明了蘇芮的聲音沒有他們兩位那么狂躁與猛烈。“頻譜上的共振峰表示在這個頻率上有強的聲音或可以引起強的共鳴。一個樂器或人歌唱的共振峰多、寬而強，一般顯示其聲音的質(zhì)量好�！盵4]125“共振峰附近的能量集中，所以對于這些頻率，聲音的穿透性強�！盵4]188二、韓寶儀：甜美、清純、婉轉(zhuǎn)的甜歌演唱風(fēng)格

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論20世紀80年代中國大陸的民謠演唱風(fēng)格[J]. 王韡.  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2017(06)
[2]中國首位流行歌手黎明暉演唱風(fēng)格的音樂學(xué)分析[J]. 王韡.  文化藝術(shù)研究. 2017(02)
[3]民國時期電影歌曲的演唱風(fēng)格分析[J]. 王韡.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(02)



本文編號：2991203