發(fā)布時間：2016-12-17 16:48

  本文關(guān)鍵詞：利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2009年

利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究

趙曉辰  

【摘要】： 本文選擇匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂(Gy(o|¨)rgy Ligeti)的第一與第二《弦樂四重奏》為研究對象,具體內(nèi)容涉及兩部作品的背景介紹、技法分析以及比較研究。 本文之所以選擇這兩部作品作為研究對象,是因為兩部創(chuàng)作于不同時期的作品分別鮮明地體現(xiàn)了利蓋蒂音樂創(chuàng)作生涯的早期與中期,在創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法與音樂風(fēng)格方面的特征。因此,該論題所要進行的研究工作會帶給大家一個“由點到面”的認識。 根據(jù)以上設(shè)定的研究范圍,本文在結(jié)構(gòu)上分為三個部分: 第一部分,概述兩部弦樂四重奏的創(chuàng)作背景,并論及20世紀西方的音樂創(chuàng)作大背景與利蓋蒂音樂語言演變的內(nèi)在聯(lián)系。 第二部分為本文的重點,即關(guān)于兩部弦樂四重奏的作曲技術(shù)分析。主要內(nèi)容包括:關(guān)于《第一弦樂四重奏》主題動機的特性,主題變形手法的運用,全曲技法特點總結(jié);關(guān)于《第二弦樂四重奏》中,對于音色—音響的處理手法,音色—音響的布局方式等。 第三部分,通過由分析所總結(jié)出的各種數(shù)據(jù),比較研究兩部作品在創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法和音樂風(fēng)格等方面的異同;探究其音樂語言演變的原因。 結(jié)語部分,對本文進行概括性總結(jié)。同時,探討兩部弦樂四重奏所具有的價值與意義。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J605
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-7

引言7-8

第一部分 利蓋蒂與他的兩部弦樂四重奏8-12

一、《第一弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景8-9

二、《第二弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景9-12

第二部分 關(guān)于利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》的技法分析12-45

一、《第一弦樂四重奏》技法分析12-26

(一) 關(guān)于主題動機的特性12-14

(二) 關(guān)于主題變形手法的分析14-21

(三) 關(guān)于《第一弦樂四重奏》技法特點的總結(jié)21-26

二、《第二弦樂四重奏》技法分析26-45

(一) 關(guān)于音色—音響處理手法的分析26-43

1.微復(fù)調(diào)織體26-38

(1) 微復(fù)調(diào)織體中的音高組織27-33

(2) 微復(fù)調(diào)織體中的節(jié)奏組織33-38

(3) 微復(fù)調(diào)織體的音響特征38

2.對樂器演奏法的處理38-39

3.組合音色的運用39-41

(1) 同音組合音色39-40

(2) 實音與泛音組合音色40-41

(3) 逆向組合音色41

4.對力度的控制41-43

(1) 依靠力度等級的變化,在有限的樂器上挖掘出盡可能多的音色層次42

(2) 把力度作為音色—音響特征的主要元素42-43

(二) 關(guān)于音色—音響的布局方式43-45

1.橫向細微變化、縱向逐步分離或靠攏43-44

2.橫向?qū)Ρ冉唤?/span>44-45

第三部分 關(guān)于利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》的比較研究45-49

一、關(guān)于兩部弦樂四重奏的比較研究45-48

1.相通之處45-46

2.不同之處46-48

二、關(guān)于利蓋蒂音樂語言演變的原因48-49

結(jié)語49-51

參考文獻51-52

下載全文 更多同類文獻

CAJ全文下載

(如何獲取全文？ 歡迎：購買知網(wǎng)充值卡、在線充值、在線咨詢)

CAJViewer閱讀器支持CAJ、PDF文件格式

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張哲;;論利蓋蒂《第二弦樂四重奏》中的“微復(fù)調(diào)”技法與網(wǎng)狀織體結(jié)構(gòu)[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);2011年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 林華;;復(fù)調(diào)音樂的復(fù)興[J];音樂藝術(shù);1985年01期

2 陳鴻鐸;音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運用及其結(jié)構(gòu)意義分析(上)[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;2004年04期

3 陳鴻鐸;音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運用及其結(jié)構(gòu)意義分析(下)[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;2005年02期

4 姚恒璐;勛伯格關(guān)于主題動機的作曲技法理論[J];音樂學(xué)習(xí)與研究;1998年02期

5 謝力昕;;里蓋蒂的音符軌跡 杜法羅與里蓋蒂的交談(上)[J];音樂愛好者;2006年09期

6 張巍;;論里蓋蒂音樂創(chuàng)作中的音高組合特征——以《鋼琴練習(xí)曲》為例的音高技術(shù)研究[J];音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報;2006年03期

7 張旭儒;;獨特創(chuàng)作風(fēng)格作用下的技術(shù)因素——析潘德列茨基的早期樂隊作品中“音色·音響”技法的形成[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2007年01期

8 �；伞そ苣崴鞣�,吳祖強;貝拉·巴托克的六首弦樂四重奏[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1991年01期

9 林華;色彩復(fù)調(diào)[J];中國音樂學(xué);1986年04期

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 曾巖;;二十世紀早期調(diào)性奏鳴曲式的調(diào)性發(fā)展變異形態(tài)[J];北方音樂;2012年03期

2 林劍;;鮑元愷先生的《第三交響曲——京劇》的中西音樂結(jié)構(gòu)方式的融合淺析[J];大家;2012年15期

3 何巍;;從作品《Adios Nonino》看皮亞佐拉音樂的創(chuàng)作特點[J];大舞臺;2010年03期

4 滕明薇;;少兒時期的鋼琴學(xué)習(xí)[J];大舞臺;2012年05期

5 張琴;;美哉《大宅門》——析電視劇《大宅門》主題曲的藝術(shù)特點[J];電影文學(xué);2008年08期

6 王廣國;;音樂分析學(xué)科的綜合型建設(shè)芻議[J];大眾文藝;2010年10期

7 崔香蘭;;中國杰出的色彩作曲家——安承弼[J];大眾文藝;2012年07期

8 王德聰;;影響《兒童組曲》創(chuàng)作的客觀因素[J];飛天;2010年24期

9 易俏;;德彪西《g小調(diào)弦樂四重奏》曲式、主題動機分析[J];歌海;2008年04期

10 丁國愛;;淺析《夜歌》與《跳舞的玩具》[J];歌海;2009年01期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李向京;瞿小松音樂中的文人精神[D];福建師范大學(xué);2010年

2 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 劉奇;莫里斯·奧阿納音樂語言研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

5 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

6 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

7 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

8 葉國輝;庫塔克的音樂創(chuàng)作及其觀念[D];上海音樂學(xué)院;2004年

9 尹明五;盧托斯拉夫斯基成熟時期的創(chuàng)作思維及技法[D];上海音樂學(xué)院;2004年

10 徐孟東;20世紀帕薩卡里亞研究[D];上海音樂學(xué)院;2000年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 晏文;黎英海歌曲選集[D];江西師范大學(xué);2010年

2 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

3 王韻;梅西安《對圣嬰—耶穌的二十凝視》音樂主題之研究[D];安徽師范大學(xué);2010年

4 高艷萍;斯克里亞賓《Op.20升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究[D];山東師范大學(xué);2011年

5 孫履冰;從羅伊·哈里斯管弦樂作品《第三交響曲》看其音樂創(chuàng)作觀念[D];山東師范大學(xué);2011年

6 石萌;在興德米特音樂理論的基礎(chǔ)上論“和聲力”與“旋律力”及其實際運用[D];西安音樂學(xué)院;2011年

7 董珊惠;勛伯格《第四弦樂四重奏》十二音序列技法研究[D];西南大學(xué);2011年

8 劉文琦;聲樂套曲《月迷彼埃羅》創(chuàng)作研究[D];曲阜師范大學(xué);2011年

9 肖玥;阿爾班·貝爾格序列寫作技法探究[D];陜西師范大學(xué);2011年

10 吳曉曉;從盧托斯拉夫斯基的織體音響看其音樂中的結(jié)構(gòu)思維[D];四川音樂學(xué)院;2011年

【同被引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 秦弦;;論利蓋蒂與德彪西創(chuàng)作之異同[J];歌海;2008年02期

2 艾爾諾·倫德瓦伊;馬國華;;巴托克風(fēng)格特色中的黃金分割律與軸心體系[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1989年02期

3 王茜;;論里蓋蒂的微復(fù)調(diào)思維規(guī)律[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2006年02期

4 劉永平;;論微型復(fù)調(diào)及其卡農(nóng)新形態(tài)——現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法研究之五[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2008年04期

5 徐昌俊;左延芳;;里蓋蒂《永恒之光》中的微復(fù)調(diào)技法[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2009年01期

6 左延芳;徐昌俊;;里蓋蒂《第二弦樂四重奏》中的音響特征初探[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2010年02期

7 劉康華;羅斯拉維茨的中心音列技術(shù)[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1995年02期

8 何清濤;;利蓋蒂《六首鋼琴練習(xí)曲》之四Fanfares的技法分析[J];齊魯藝苑;2006年03期

9 楊立青;;管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述(五—六)[J];音樂藝術(shù);1987年04期

10 姜丹;;1945—1980年聯(lián)邦德國音樂發(fā)展的一般趨勢[J];音樂藝術(shù);1989年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳鴻鐸;利蓋蒂結(jié)構(gòu)思維研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 陳小龍;里蓋蒂西方時期的復(fù)調(diào)思維研究[D];中央音樂學(xué)院;2003年

2 繆薇薇;論利蓋蒂中后期作品中音高組織方式及其功能[D];上海音樂學(xué)院;2007年

3 黃磊;微分音初探[D];上海音樂學(xué)院;2008年

4 姚娟;利蓋蒂《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》中的節(jié)奏特征[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

5 王明;喬治·利蓋蒂《氣氛》的音色—織體結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

6 梁嘯岳;里蓋蒂小提琴協(xié)奏曲第一樂章之音樂構(gòu)成[D];上海音樂學(xué)院;2009年

7 孫薇;論利蓋蒂鋼琴練習(xí)曲（第二冊）的多重復(fù)合性[D];上海音樂學(xué)院;2009年

【二級參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 楊立青;;管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述(四)[J];音樂藝術(shù);1987年01期

2 王西麟;《挽歌——為廣島受難者》創(chuàng)作分析[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1990年02期

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鄭剛;;巴托克《第三弦樂四重奏》第一樂章主題發(fā)展手法解析[J];文教資料;2008年07期

2 牟強;海頓弦樂四重奏及柯達伊版本[J];視聽技術(shù);1996年08期

3 汝懋;;舒伯特弦樂四重奏[J];音樂愛好者;2006年06期

4 韓春;;學(xué)習(xí)弦樂四重奏的一點體會[J];科技創(chuàng)新導(dǎo)報;2010年35期

5 馬慧元;;閑話瓜內(nèi)里四重奏[J];書城;2011年06期

6 子牛;;上海弦樂四重奏與加里·格拉夫曼聯(lián)手獻藝爆滬城同賀晨興音樂橋上海音樂節(jié)開幕[J];小演奏家;2006年08期

7 夏宏;;鮑羅丁四重奏組的前世今生[J];音樂愛好者;2008年03期

8 所羅門·沃爾科夫;范哲明;瓦萊利亞·蘇珊妮娜;;施尼特凱素描——選自克羅諾斯弦樂四重奏團演奏的《阿爾弗萊德·施尼特凱弦樂四重奏全集》[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2009年01期

9 胡詠麗,劉忠民;談排練弦樂四重奏需注意的幾個問題[J];太原師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);1995年06期

10 錢建明;解讀肖斯塔科維奇的弦樂四重奏[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版);2002年01期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳立;[N];音樂周報;2003年

2 馬躍;[N];音樂周報;2002年

3 記者 時陽;[N];大慶日報;2010年

4 景作人;[N];音樂周報;2002年

5 張杭;[N];北京日報;2011年

6 景作人;[N];音樂周報;2004年

7 記者 陳茁;[N];河南日報;2008年

8 本報記者 趙達;[N];光明日報;2011年

9 陶亞兵;[N];音樂周報;2001年

10 陶亞兵;[N];音樂周報;2001年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王晶;肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語言與結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

2 周靜;漢斯·威爾納·亨策弦樂四重奏創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2010年

3 陳鴻鐸;利蓋蒂結(jié)構(gòu)思維研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

4 龐莉;克熱內(nèi)克弦樂四重奏中的十二音技法研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

5 胡筱錚;施尼特凱室內(nèi)樂作品中的復(fù)風(fēng)格研究[D];上海音樂學(xué)院;2012年

6 劉奇;莫里斯·奧阿納音樂語言研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

7 王曄;二十世紀五十年代中國作曲家留蘇期間音樂創(chuàng)作研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

8 孫志鴻;本杰明·布里頓復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 錢仁平;1/4音作曲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

10 紀露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 趙曉辰;利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 李彬彬;貝多芬晚期弦樂四重奏曲式結(jié)構(gòu)研究[D];西安音樂學(xué)院;2012年

3 王怡;淺析《利蓋蒂鋼琴練習(xí)曲第一集》—之第四首《號角》[D];西安音樂學(xué)院;2011年

4 左延芳;時空流動中的弦外之音[D];中央音樂學(xué)院;2010年

5 楚悅;論蒙古族風(fēng)格的弦樂四重奏創(chuàng)作[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2010年

6 潘誼;埃利奧特·卡特《第四弦樂四重奏》研究[D];華南理工大學(xué);2011年

7 李查寧;施尼特凱弦樂四重奏創(chuàng)作技法研究[D];沈陽音樂學(xué)院;2010年

8 程亞威;貝多芬早期弦樂四重奏的風(fēng)格特征與演奏技巧[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 郭怡然;芬尼豪〈第二弦樂四重奏〉及其結(jié)構(gòu)思維[D];上海音樂學(xué)院;2012年

10 鄧連平;卡特《第五弦樂四重奏》創(chuàng)作技法研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：217109