本文關(guān)鍵詞：負(fù)陰而抱陽(yáng)的兩儀五度相生陽(yáng)變九音階——西北民歌新論之二　出處：《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年02期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：本文通過對(duì)陜北和隴東的《繡荷包》音調(diào)家族群及西北地區(qū)典型說唱、戲曲唱腔音階構(gòu)成的比較分析,繼續(xù)討論西北音體系中最廣泛應(yīng)用的兩儀五度相生陽(yáng)變九音階的主要特性,提出西北音體系的花音和苦音是沿著這個(gè)音階從五聲向七聲呈階段性發(fā)展的兩種模式,花音為陽(yáng)儀二次生音和三次生音,苦音為陰儀二次生音和三次生音。所分析的樣品不支持"苦音是中立音"假說,卻揭示了陽(yáng)儀四次生音和五次生音與苦音并置應(yīng)用的音級(jí)分化現(xiàn)象。
【作者單位】： 《音樂中國(guó)》學(xué)報(bào);
【分類號(hào)】：J607
【正文快照】： 在《西北民歌音階的形成——西北民歌新論之一》中,筆者對(duì)西北民歌音階形成過程的觀察僅基于20個(gè)典型民歌實(shí)例,沒有做更廣和更深的展開,最后只留下這樣一段話:以上觀察說明雙四度框架上的“閏”(bsi)是陰變之根,“變徵”(#fa)是陽(yáng)變之根。在上面分析的四次生九聲音階以下的民

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